زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!
  • :: "پروژه باز"، ایده‌ای برای فضاهای فرهنگی

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۱)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



پنجشنبه ۳۱ اردیبهشت ۱۳۸۳

شیوه­های سکونت در معماری2

 

4. سکونت خصوصی (Private Dwelling) در بنای مسکونی

در مفهوم سکونت گزینش­های خصوصی­تر نیز وجود داشته و وجود هر فرد از جریانی ویژه و مختص به خود پیروی می­کند. لذا سکونت آن گوشه­گیری را که لازمه شکل­گیری و پرورش هویت ویژه فردی است، نیز شامل می­شود. شیوه اخیر را می­توان با عنایت به فعالیت­هایی که می­باید از دخالت دیگران دور نگهداشته شوند، سکونت خصوصی نامید. صحنه اجرای نقش سکونت خصوصی بنای مسکونی یا خانه است که تحت عنوان پناهگاه یا مکانی که خاطرات تشکیل­دهنده جهان خصوصی آدمی را در خود گرد آورده و به نمایش می­گذارد، مشخص می­گردد.

با توجه به شیوه­های چهارگانه سکونت، مفاهیمی را که از سکونت استنباط می­شود، می­توان به شرح ذیل طبقه­بندی نمود:

1. دیدار با دیگران به منظور دادوستد تولیدات، اندیشه­ها و احساسات؛ یعنی آزمودن زندگی به عنوان عرصه امکانات گوناگون

2. توافق با دیگران یعنی پذیرش مجموعه­ای از ارزش­های مشترک

3. یافتن موجودیت از طریق گزینش جهانی کوچک و از آن خود

مفاهیم یادشده را می­توان به ترتیب شیوه­های سکونت مجتمع، عمومی و خصوصی خواند. بایستی توجه داشت که واژه سکونت مکان­هایی را که از سوی آدمی برای عینیت بخشیدن به مفاهیم فوق برپا گشته است (آبادی و فضای شهری، بنای عمومی و بنای مسکونی)، نیز در بر می­گیرد. آبادی، فضای شهری، نهاد و خانه به همراهی یکدیگر محیط کل یعنی جایی را که سکونت به صورت­های طبیعی، مجتمع، عمومی و خصوصی خود در آن رخ می­دهد، بوجود می­آورند. این محیط همواره به آنچه بر طبیعت ارزانی گشته است، یعنی به چشم­اندازی که علاوه بر دارا بودن کیفیت­های عمومی، ویژگی­های اختصاصی خود را نیز داراست، وابسته می­باشد. بدین ترتیب سکونت به مفهومی دال بر برقراری صمیمیت با مکانی طبیعی نیز دست می­یابد.

علاقمندان برای پیگیری مطالب مربوط به مفهوم سکونت می­توانند به کتاب مفهوم سکونت؛ به سوی معماری تمثیلی نوشته کریستیان نوربری ـ شولتز و ترجمه محمود امیر یاراحمدی که توسط نشر آگه به چاپ رسیده است، مراجعه نمایند.

 

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

این یادداشت به همراه چهار یادداشت قبلی در روزنامه همشهری مورخ یکشنبه 10 خردادماه 83 با عنوان سکونت و معماری؛ در جستجوی حلقه­های گمشده به چاپ رسیده است.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


چهارشنبه ۳٠ اردیبهشت ۱۳۸۳

شیوه­های سکونت در معماری1

 

بطور کلی می­توان چهار شیوه­ برای سکونت قائل شد که در سطوح معماری مختلفی اتفاق می­افتند. شیوه­های چهارگانه سکونت و سطوح معماری وابسته به آنها به شرح زیر هستند:

1. سکونت طبیعی در آبادی

آبادی (Settlement) نخستین مکانی است که در بررسی شیوه­های سکونت می­توان مورد توجه قرار داد. از آن جا که وقوف بر هر آبادی تنها در ارتباط با حول­وحوش آن امکان­پذیر می­شود، بدیهی است که این مقوله می­باید محیط طبیعی مفروضی را در برگیرد. بدین ترتیب آبادی را می­توان صحنه رخداد سکونت طبیعی خواند. آبادی به عنوان مکانی برای چهره­به­چهره شدن عمل می­کند، جایی که انسان­ها در آن به مبادله فرآورده­های مصنوع، اندیشه­ها و احساسات خود با یکدیگر می­پردازند.

2. سکونت مجتمع (Dwelling Collective) در فضای شهری

پس از گزینش آبادی، دیگر شیوه­های سکونت که با اشکال مقدماتی همبستگی آدمیان مرتبط هستند، مطرح می­گردند. از روزگار کهن فضای شهر و آبادی صحنه ملاقات و دیدار انسان­ها بوده است. دیدار الزاماً بیانگر توافق نیست و در اصل به معنای گردهم­آمدن مردم با تمامی اختلافات ایشان می­باشد. از این رو فضای شهری مکانی برای مکاشفه و حیطه­ای برای امکانات گوناگون محسوب می­شود. در فضای شهری انسان با احساس آزمودن آنچه که به یک جهان غنا می­بخشد، مسکن می­گزیند. با بهره­جویی از واژه تجمع با مفهوم ریشه­ای آن که گردآمدن و انجمن­کردن می­باشد، می­توان این شیوه را سکونت مجتمع خواند.

3. سکونت عمومی (Public Dwelling) در بنای عمومی

هنگامی که گزینش­ها در حیطه امکانات به انجام رسید، چارچوب­های توافق که بالاتر از نمایش دیداری صرف و ساده، نشان­گر نوعی پیچیده و جامع از عضویت اجتماعی هستند، بنیان نهاده می­شوند. بدین­ترتیب توافق بیانگر ارزش­ها و منافع مشترک بوده و بنیادهای عضویت اجتماعی و جامعه را می­افکند. علاوه بر این توافق می­بایستی نیت دست­یابی به یک دیدارکده عمومی یا مکانی را که ارزش­های مشترک در آن نگهداری شده و به منصه ظهور می­رسند، نیز در خود بگنجاند. چنین جایی را معمولاً نهاد (Institution) یا بنای عمومی نامیده­اند. از این رو شیوه سکونتی را که در خدمت آن قرار می­گیرد، می­توان به یاری واژه عمومی مبنی بر آنچه که جامعه و عموم در آن سهیم­اند، سکونت عمومی خواند. از آنجا که بنای عمومی مجموعه­ای از باورها و ارزش­ها را در خود می­گنجاند، باید در قالب توضیحی که روشن­گر جهان عام و مشاع است، ظاهر گردد. 

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


یکشنبه ٢٧ اردیبهشت ۱۳۸۳

جنبه­های مختلف سکونت در معماری2

 

باید به یاد داشت که هستی در جهان علاوه بر کجا شامل یک چگونه نیز می­گردد. هنگامی که احراز هویت مقصود خود را حول کیفیت چیزها متمرکز می­گرداند، تعیین موقعیت ارتباطات فضایی بینابین آنها را منظور می­دارد. البته بدیهی است که بدون احراز هویت واقعی به واسطه چیزها، تعیین موقعیت بین آنها ممکن بوده و به طریق مشابه ممکن است بدون مداخله کامل عملکرد تعیین موقعیت، توسط برخی از چیزها به هویت نیز رسید. پس توانایی در تمییز بین موضوعات احراز هویت و تعیین موقعیت به عنوان جنبه­های دوگانه سکونت و وقوف بر این امر که با وجود حضور همواره این دو جنبه در صحنه، ممکن است نیروی یکی بنا بر اقتضای احوال بر دیگری پیشی گیرد، از درجه بالای اهمیت برخوردار است.

احراز هویت به شکل مادی مکان بستگی دارد، حال آن­که تعیین موقعیت به ادراک از نظام فضایی آن مرتبط می­گردد. معمولاً هر عملی که انجام می­دهیم، با تعیین موقعیت که عملکردی روان­شناختی است، مرتبط می­باشد. آدمی بر اساس تصویر محیطی که به سازمان فضایی محیط بستگی دارد، عمل می­کند.

    احراز هویت و تعیین موقعیت به همراه یکدیگر ساختار کلی سکونت و بالتبع فصل مشترک شیوه­های مختلف آن را فراهم می­آورند. از این­رو سکونت تنها به مفهوم احراز هویت به واسطه کیفیت­هایی که در قالب چیزها تجسم می­یابند، نیست، بلکه تعیین موقعیت در فضایی را که از طریق آنها شکل می­گیرد، نیز می­رساند. فضا اعمال را پذیرا شده و در پی آن به زندگی اجازه وقوع می­دهد. بنابراین می­توان گفت که جنبه های دوگانه سکونت بر عملکردهای معمارانه تجسم (Embodiment) و پذیرش (Admittance) منطبق می­باشند، بدین ترتیب که محیط در همان حال که جهت تحقق اعمالی مشخص، آنها را در خود پذیرا می­گردد، مفاهیمی را نیز تجسم می­بخشد.

    با توجه به آنچه در خصوص مفهوم و جنبه­های مختلف سکونت بیان گردید، می­توان گفت سکنی­گزیدن در اصل عبارت است از جهانی از چیزها را به خود اختصاص دادن که نه با تصورات مادی، بلکه در قالب آثاری در خدمت تعبیر معنا و مقصود بدست­آمده توسط چیزها، روی می­دهد. بر این اساس، جنبه­های دوگانه سکونت را بدین­صورت می­توان بیان کرد: نخست کسب اقتدار در امر وقوف­یافتن بر چیزهای مفروض (اعم از طبیعی یا مصنوع)، دوم ساختن آثاری که آنچه را که آدمی بر آن وقوف­یافته است، در خود ضبط کرده و توضیح می­دهند. این آثار در محدوده مورد بررسی شولتز عبارتند از: آبادی، فضای شهری، نهاد و خانه که طی یادداشت­های آتی مورد بررسی قرار خواهند گرفت.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


پنجشنبه ٢٤ اردیبهشت ۱۳۸۳

جنبه­های مختلف سکونت در معماری1

 

    برای برقراری پیوندی پرمعنا بین انسان و هستی پیرامون، که در مفهوم کیفی سکونت بدان اشاره شد، باید از مکان خود و از چگونگی قرار گرفتن خود در آن آگاه بود. از این­رو سکونت را می­توان متشکل از دو مؤلفه تعیین­موقعیت (Orientation) و احراز هویت (Identification) دانست. تعیین­موقعیت و احراز هویت، به عنوان جنبه­های دوگانه سکونت، به یاری فضای سازمان­یافته (Organized Space) و فرم ساخته­شده (Built Form) که به اتفاق یکدیگر مکان واقعی را بوجود می­آورند، امکان تحقق پیدا می­کنند.

احراز هویت انسانی به مفهوم عام عبارت است از برقراری پیوندی سرشار از معنا با جهانی متشکل از چیزها. به عبارت دیگر احراز هویت، وصول بر یک جهان از طریق وقوف (Understanding) بر چیزهای موجود در آن است. گرچه جهان بی­مقدمه و به یکباره بر ما ارزانی گشته است، اما برای وقوف بر آن می­باید به تعبیرش پرداخت و با وجود آنکه آدمی خود بخشی از جهان را تشکیل داده و بدان وابسته است، اما برای داشتن احساس سکونت ناچار از آن است که به این وابستگی عینیت بخشیده و آن را قابل­لمس سازد.

احراز هویت هرگز از زندگی روزمره جدا نبوده و در مقابل همواره به اعمال ما بستگی داشته است. به واسطه احراز هویت آدمی بر جهانی و بالتبع بر هویتی چیره می­شود. هویت در اصل عبارت است از درونی­کردن چیزهایی از محیط پیرامون که آدمی بر آنها وقوف یافته است.

در فرایند احراز هویت در یک محیط کل، موضوعات یا چیزهای مشخص و آشنا الزاماً با برخورداری از اهمیتی ویژه مطرح شده و یا به بیانی گشتالتی همچون پیکره­ها بر زمینه ساده و کم ساختارتر می­ایستند. در واقع همین چیزها هستند که به موضوعات پیوسته با احراز هویت انسان تبدیل می­شوند و در همین میان انسان برای توفیق در پیشبرد اعمال خود، بین آنها به تعیین­موقعیت می­پردازد.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


دوشنبه ٢۱ اردیبهشت ۱۳۸۳

مفهوم سکونت در معماری

 

امروزه ما عموماً سکونت (Dwelling) را داشتن سقفی در بالای سر و چند مترمربعی زمین در زیر پا تعبیر می­کنیم. به عبارت دیگر برداشتی صرفاً مادی و کمی از آن ارائه می­دهیم. اما کریستین نوربرگ شولتز، معمار اندیشمند نروژی، با استناد به فلسفه هایدگر در خصوص فضایی­بودن وجود انسان (Existential Spatiality) و بر اساس نوعی پدیده­شناسی محیطی که پی­گیر موضوعات طبیعت و ساختار مکان در ارتباط با حیات می­باشد، به این برداشت مفهومی وجودی و کیفی می­بخشد. او عشق به مکان و به زمین را بخشی از هستی در جهان خوانده و آن را بر موضوعات فنی ارجح می­دارد. بدین ترتیب در بینش خاص فلسفی او، سکونت از سقفی را سایبان قرار دادن و چند مترمربعی از زمین را زیرپا گرفتن فراتر رفته و به برقراری پیوندی پرمعنا با مکانی مفروض که می­تواند بر هریک از سطوح مختلف محیط منطبق باشد، تبدیل می­گردد. به تعبیر او سکنی­گزیدن یعنی در آنِ واحد تعلق خاطر یافتن به مکانی خاص که می­تواند مزرعه­ای سبز یا خیابانی خاکستری باشد، و تصرف خانه­ای که در آن قلب شکوفا شده و مغز به اندیشه در می­آید. این دو خانه در ارتباط با یکدیگر قرار می­گیرند؛ هنگامی که وارد خانه خود می­شویم، جهان بیرونی را نیز به همراه داریم. این جهان بیرونی به هر ترتیب بخشی از وجود ما را شکل بخشیده و بر آن اثر می­گذارد.

سکونت به مفهوم کیفی آن بیانگر برقراری پیوندی پرمعنا بین انسان و محیطی مفروض می­باشد. این پیوند از تلاش برای هویت­یافتن یعنی به مکانی احساس تعلق داشتن ناشی گردیده است. بدین ترتیب انسان زمانی بر خود وقوف می­یابد که مسکن گزیده و در نتیجه هستی خود را در جهان تثبیت کرده باشد. از این رو شاید بتوان گفت سکنی­گزیدن با مفاهیم کیفی آن از شروط مقدماتی انسان­بودن است.

توجه به مفهوم کیفی سکونت، می­تواند راه را برای شکل­گیری نوعی از معماری که به مفهوم واقعی کلمه، پاسخگوی نیاز به سکونت باشد، هموار سازد. معماری زمانی می­تواند نیاز به سکونت، با مفهوم موردنظر شولتز، را برآورده نماید که ساختمان­ها و مکان­ها امکانات قابل­ملاحظه­ای برای هویت­بخشیدن به ساکنین ارائه نمایند.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


جمعه ۱۸ اردیبهشت ۱۳۸۳

معماری علمی3

 

دو انگیزه را شاید بتوان بیش از سایر عوامل زمینه­ساز حرکت معمارانی دانست که تولید معماری بر اساس یک روند علمی را هدف قرار می­دهند: یکی عشق و باور به علم و شیوه علمی برای ادراک و آفرینش معماری به عنوان روش تدوینی که بهتر از سایر روش­های موجود می­تواند گذر از جهان ذهنیات به جهان عینیات و بالعکس را ممکن سازد و دیگری رواج یافتن هر چه بیشتر استفاده از ابزار کاربردی و فکری دارای بعد و بار علمی ـ فنی در تجزیه و تحلیل پدیده­های روزمره زندگی. این دو انگیزه در شکل­گیری مبانی­ نظری­ معماری علمی نقش به سزایی داشته و تا امروز توانسته­اند دست­آوردهایی بسیار پرارزش و به همین اندازه بحث­انگیز را به ادبیات معماری عرضه کنند.

اندیشه­های فلسفی نسبتاً جدید غرب در زمینه نشانه­شناسی و زبان­شناسی و نیز استانداردکردن اندازه­ها و کیفیت­ها و رابطه­های اتصالی و ترکیبی محصولات معماری و بویژه پیش­ساختگی محصولات و عناصر معماری به شیوه صنعتی، با تأثیرگذاری بر فضای فرهنگی و اجتماعی دهه­های پس از جنگ جهانی دوم، نقش مهمی در ترویج تولید علمی معماری و ترغیب معماران و غیرمعماران ـ اگر نه به اندازه­ای برابر، دست­کم به شکلی هم­سو ـ به پیروی از یک نظام معین در طراحی داشته­اند.

اندیشیدن به معماری به عنوان یک علم در سال 1931 از جانب هانس مه­یر، از بنیان­گذاران باوهاوس، این­گونه توجیه می­شود که اولاً معماری (اصیل ـ کلاسیک) دیگر معماری نیست، ساخته یک علم­ است. ثانیاً ساختن مسأله احساس نیست، بلکه مسأله شناخت است. بنابراین ساختن عملیاتی ترکیبی نیست که از احساس الهام گیرد.

واقعیت این است که انسان قرن بیست­ویکم دیگر نمی­تواند به معماری به عنوان فرآورده­ای بیاندیشد که آفرینش آن را باید به دست اتفاق سپرد. باور به معماری علمی سبب می­شود که در تدوین و تعریف ابزار و پیداکردن راه­هایی عملی برای دست­یابی به روشی کارآ و مثبت در طراحی، بیشترین همکاری میان رشته­های اصلی دانش­های کاربردی صورت گیرد و میزان تأثیرپذیری مستقیم معماری از گذرگاه­های فکری یک نفر معمار و سلیقه­های شخصی و ذهنیات او کاهش یابد. 

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


دوشنبه ۱٤ اردیبهشت ۱۳۸۳

معماری علمی2

 

طراحی معماری با استفاده از سیستم­های معمارانه، به ترتیبی که در یادداشت پیشین مورد اشاره قرار گرفت، از دشواری­ها و پیچیدگی­های خاصی برخوردار است. از این رو معماران به سختی می­توانند بر اساس یک نظم سیستماتیک روند طراحی را به پیش برند. در طول روند شکل­گیری یک بنا نزد معماران، گذرهای متعددی از تصور به تصویر و بالعکس ـ خواه به دلایل کاربردی و خواه بر مبنای اهداف زیبایی­شناختی ـ صورت می­گیرند که همین امر تدوین سیستم علمی طراحی و دست­یابی به تعریفی دقیق از سیستم معمارانه را را بسیار دشوار و حتی ناممکن می­سازد.

آنچه معماران با آفرینش یک اثر معماری می­خواهند یا می­توانند بگویند، دارای بعد ذهنی (فردی ـ شخصی) و دارای بعد فرهنگی (انسانی ـ اجتماعی) است و چون هر معمار می­تواند همانند هر هنرمند دیگر با تولید اثری معین، نمودهایی عینی از ذهنیات و مشترکات فکری و زیبایی­شناختی جامعه را به تک­تک انسان­هایی ارائه بدهد که با اثرش سروکار خواهند داشت، به دشواری می­تواند در تنظیم صورتی از عناصری که باید سیستم معماری­اش را بسازند، به تعریفی معین دست یابد. اما وجود این دشواری­ها سبب نشده است که معماران از تلاش در منظم فکر کردن و از پی­گیری در تدوین طرح بر اساس سیستمی از هدف­های از پیش شناخته­شده و مدون چشم بپوشند. معمارانی که بیشتر به این موضوع توجه داشته­اند، همانانی­ هستند که از یک سو به شالوده­گرایان مدرن و از سوی دیگر به کاربرد ریاضیات در شناخت و در طراحی فضای معماری دل­بسته­اند. بعضی از معماران مدرن همچون گره­گوتی (Vittorio Gregotti)، کونیگ (Giovanni Claus Koenig)، الکساندر (Christopher Alexander)، فرویدمن (Yona Friedman) و لینچ (Kevin Lynch) در نیمه دوم قرن گذشته پی­گیر راه و روال علوم ریاضی بوده­اند تا به آفرینش معماری سر وسامانی یکباره دهند. از این میان کریستوفر الکساندر با کتاب عرصه­های زندگی خصوصی و زندگی جمعی و کوین لینچ با کتاب سیمای شهر، که هر دو به دست توانای مرحوم دکتر مزینی به فارسی ترجمه شده­اند، برای دانش­پژوهان ایرانی آشناتر هستند. 

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


شنبه ۱٢ اردیبهشت ۱۳۸۳

معماری علمی1

 

یکی از مهم­ترین گرایش­های معماری قرن بیستم که معماری نیمه دوم این قرن را تحت تأثیر خود قرار داده است، استفاده از داده­ها و سیستم­های جدید علمی برای تدوین فضای معماری است که از آن با عنوان معماری علمی یا تولید علمی معماری یاد می­شود. این نگرش که در رویکردهای نوین معماری در قرن حاضر نیز قابل مشاهده می­باشد، در پی آن است که روند طراحی معماری را از یک روند صرفاً شهودی و مبتنی بر احساسات و تجربیات طراح خارج ساخته و آن را در قالب یک نظام و دستورالعمل طراحی به نظم و قاعده­ای معین درآورد.

دست­یابی به وسیله­ای که بتواند معمار را به شیوه­ای رسا و کامل در راه تدوین اولیه فضای معماری و نظم­بخشی به روند طراحی یاری رساند و او را نسبت به لحاظ نمودن تمام پارامترهای دخیل در طراحی مطمئن سازد، به عنوان یک مسأله معماری همیشه مطرح بوده و هنوز نیز مطرح است.

گرایش معماران به تنظیم و تدوین علمی روند طراحی را ـ چه در تعیین اندازه­ها، چه در تشخیص و ترتیب رابطه­ها، چه در ایجاد تناسب­ها و چه در تثبیت تسلسل و ترتیب و تناوب­هایی که نظم میان اجزاء و عناصر یک بنا را تحقق می­بخشند ـ نه می­توان جدا از فن و علم و هنر آنان دانست و نه پایه و اساسی برای آفرینش معماری. با این وجود اندیشه­ای متفاوت نیز طرح شده و نزد بعضی معماران مورد قبول قرار گرفته است، بر این مبنا که با استفاده از تنظیم سیستمی از تمامی پارامترها و داده­های مؤثر در طراحی یک بنا، پیش از آفریده­شدن طرح فرصت یابند تا چگونگی رابطه­هایی را که میان عناصر یا بخش­های سازنده نظام آن بوجود می­آیند، مورد بررسی و ارزیابی­ قرار دهند. در مرحله بررسی­های اولیه­ای که برای شناخت و برای تدوین صورت مسأله از سوی معمار صورت می­پذیرد، تمامی عناصری که در نهایت تشکیل­دهنده اثر معماری خواهند بود، می­توانند به نظم کشیده شوند و سیستمی زنده و پویا را تشکیل دهند. به این منظور سیستم طرح قبلاً طرح می­شود و پس از انطباق­هایی که می­توانند بر مبنای اصول تدوین صنعتی ـ مکانیکی نیز صورت گیرند، گذر از یک برنامه به یک طرح اجرایی تحقق می­پذیرد. در حقیقت سیستم­های معمارانه را می­توان به مثابه ابزاری کارآ در مرحله طراحی و حاصلی از تلاش­های انجام­یافته در رسیدن به طرح تلقی نمود که به کمک آن معمار می­تواند بی­ابهام و برخوردار از آگاهی­های کامل درباره موضوع کارش، قدم­های اصلی را در راه آفرینش اثر مورد نظرش، بردارد. 

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


چهارشنبه ٩ اردیبهشت ۱۳۸۳

کتاب­های معماری و شهرسازی2

 

26. اندیشه و تدبیر در طراحی معماری: ره­یافتی در تجزیه و تحلیل فرم

نویسنده:    جوفری اچ. پیکر                                    ناشر:    اهورا

مترجم:       سیروس بزرگ گرایلی                         قیمت:   2450 تومان

 

27. فضا، زمان و معماری

نویسنده:    زیگفرید گیدیون                                    ناشر:    انتشارات علمی و فرهنگی

مترجم:       منوچهر مزينی                                     قیمت:   4000 تومان

 

28. مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب

نویسنده:    وحید قبادیان                                         ناشر:    دفتر پژوهش­های فرهنگی

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   2880 تومان

 

29. شعر فضا: تادائو آندو

نویسنده:    ـــــ                                                          ناشر:    گام نو

مترجم:       ­­­ محمدرضا شیرازی                              قیمت:   1400 تومان

 

30. اقلیم و معماری

نویسنده:    مرتضی کسمایی                                ناشر:    نشر خاک

مترجم:       ـــــ                                                         قیمت:   5800 تومان

 

31. ابزار، مصالح و شیوه­های گوناگون ماکت­سازی

نویسنده:    کریس بی میلز                                     ناشر:    نشر خاک

مترجم:       محمد احمدی نژاد                               قیمت:   2900 تومان

 

32. اصول طراحی در معماری 2

نویسنده:    پل لازيو                                                  ناشر:    هنر اسلامی

مترجم:       محمد حسن مدنی                             قیمت:   4000 تومان

 

33. اصول طراحی در معماری 3

نویسنده:    راجر کلارک / مايکل پاور                      ناشر:    هنر اسلامی

مترجم:       محمد حسن مدنی                             قیمت:   4000 تومان

 

34. دایره­المعارف معماری جهان

نویسنده:    هانری استرلین                                    ناشر:    فرهنگیان

مترجم:       نادر روزرخ                                              قیمت:   3000 تومان

 

35. تاریخ مختصر معماری: نگاهی نو به سرگذشت معماری

نویسنده:    کریستف هوکر                                      ناشر:    لوتس

مترجم:       فرهاد گشایش                                     قیمت:   1900 تومان

 

36. سبک­شناسی معماری ایرانی

نویسنده:    محمدکریم پیرنیا                                  ناشر:    پژوهنده

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   3500 تومان

 

37. میدان توپخانه تهران

نویسنده:    فرخ محمدزاده مهر                               ناشر:    پیام سیما

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   5000 تومان

 

38. شعر و خانه ما

نویسنده:    موسی ديباج                                        ناشر:    پيوند نو

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1500 تومان

 

39. رسم خيال نظری به الهام در هنر و معماری

نویسنده:    بهزاد مولوی                                          ناشر:    آينه آثار

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1500 تومان

 

40. حکمت هنر اسلامی

نویسنده:    زهرا رهنورد                                          ناشر:    سمت

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   700 تومان

 

41. هنر و معماری اسلامی 2

نویسنده:    شیلا بلر                                                ناشر:    سمت

مترجم:       يعقوب آژند                                            قیمت:   7200 تومان

 

42. مفهوم سکونت: به سوی معماری تمثیلی

نویسنده:    کریستیان نوربری شولتز                    ناشر:    نشر آگه

مترجم:       محمود یار احمدی                               قیمت:   2000 تومان

 

43. معماری ایران

نویسنده:    نصرالله کسرائیان / کامران افشارنادری         ناشر:       نشر آگه

مترجم:       ـــــ                                                                       قیمت:      ـــــ

 

44. چگونه به شهرسازی بنگریم

نویسنده:    برونو زه­وی                                             ناشر:    نشر توسعه

مترجم:       فریده گرمان                                          قیمت:   2500 تومان

 

45. سرعت 30: آرام­سازی خیابان­های محلی

نویسنده:    کلاوس شفر برده                                 ناشر:    سازمان شهرداری­های کشور

مترجم:       جهانشاه پاکزاد                                    قیمت:   1400 تومان

 

46. زبان، تفکر و فضا

نویسنده:    ناصر براتی                                            ناشر:    سازمان شهرداری­های کشور

مترجم:       ­­­ـــــ                                                          قیمت:   850 تومان

 

47. رهیافتهایی در طراحی مبلمان شهری

نویسنده:    ـــــ                                                          ناشر:    سازمان شهرداری­های کشور

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1200 تومان

 

48. فرهنگ تشریحی معماری و ساختمان

نویسنده:    سی. ام. هاريس                                                             ناشر:    دانشیار

مترجم:       محمدرضا افضلی / مهرداد هاشم زاده همايونی        قیمت:   8900 تومان

 

49. معماری برای کودکان

نویسنده:    والتر کرونر                                              ناشر:    سایه­گستر ـ قزوین

مترجم:       احمد خوشنویس / المیرا رحیمی    قیمت:   2850 تومان

 

50. استانداردهای جامع معماری داخلی و طراحی فضا

نویسنده:    جوزف دچیارا و دیگران                              ناشر:    شهرآب

مترجم:       امیرحسن سیفی / محدرضا بیات         قیمت:   2900 تومان

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


یکشنبه ٦ اردیبهشت ۱۳۸۳

کتاب­های معماری و شهرسازی1

 

در آستانه هفدمین نمایشگاه بین­المللی کتاب تهران، به پیشنهاد مهندس جلال اسدی، نگاهی خواهیم داشت به عناوين برخی از کتاب­های فارسی معماری و شهرسازی که از سال 1380 به این سو منتشر شده­اند:

 

1. آفرینش نظریه معماری: نفش علوم رفتاری در طراحی محیط

نویسنده:    جان لنگ                                               ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       علیرضا عینی­فر                                    قیمت:   2500 تومان

 

2. تاریخ معماری

نویسنده:    اگوست شوازی                                    ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       لطیف ابوالقاسمی                              قیمت:   3850 تومان

 

3. باززنده­سازی بناها و شهرهای تاریخی

نویسنده:    محمدمنصور فلامکی                           ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1300 تومان

 

4. سازه در معماری

نویسنده:    ماریو سالوادوری                                  ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       محمود گلابچی                                    قیمت:   1900 تومان

 

5. تفسیر محیط به روش­های سنتی، ساختارزدایی و هرمنوتیک

نویسنده:    روبرت موگرئور                                       ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       منوچهر طبیبیان                                   قیمت:   1300 تومان

 

6. طراحی اقليمی

نویسنده:    دانلد واتسون / کنت لب                          ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       وحيد قباديان / محمد فيض مهدوی        قیمت:   2000 تومان

 

7. از شار تا شهر: تحلیلی تاریخی از مفهوم شهر و سیمای کالبدی آن

نویسنده:    محسن حبیبی                                    ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1200 تومان

 

8. سيمای شهر

نویسنده:    کوين لينچ                                             ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       منوچهر مزينی                                     قیمت:   1600 تومان

 

9. تجدد، فراتجدد و پس از آن شهرسازی

نویسنده:    سيد حسين بحرينی                          ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1300 تومان

 

10. مرمت شهری

نویسنده:    سیدمحسن حبیبی / ملیحه مقصودی    ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       ـــــ                                                                   قیمت:   1700 تومان

 

11. برنامه­ریزی محیطی برای توسعه زمین

نویسنده:    آن. آر. بییر / کاترین هیگینز                     ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       سیدحسین بحرینی / کیوان کریمی     قیمت:   3500 تومان

 

12. تراکم در شهرسازی: اصول و معیارهای تعیین تراکم شهری

نویسنده:    محمدمهدی عزیزی                              ناشر:    دانشگاه تهران

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   2800 تومان

 

13. محیط‎های پاسخده: کتاب راهنمای طراحان

نویسنده:    ای‎ین بنتلی و دیگران                          ناشر:    دانشگاه علم و صنعت ایران

مترجم        مصطفی بهزادفر                                   قیمت:   2800 تومان

 

14. تاریخ شکل شهر تا انقلاب صنعتی ـ جلد دوم

نویسنده     جیمز موریس                                        ناشر:    دانشگاه علم و صنعت ایران

مترجم        راضیه رضازاده                                       قیمت:   1500 تومان

 

15. آشنايی با معماری اسلامی ايران

نویسنده:    غلامحسين معماريان                         ناشر:    دانشگاه علم و صنعت ايران

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   1800 تومان

 

16. معماری و راز جاودانگی: راه بی­زمان ساختن

نویسنده:    کریستوفر الکساندر                             ناشر:    دانشگاه شهید بهشتی

مترجم:       مهرداد قیومی بیدهندی                     قیمت:   3000 تومان

 

17. معماری و شهرسازی در قرن بیستم

نویسنده:    ویتوریو مانیاگو لامپونیانی                  ناشر:    دانشگاه شهید بهشتی

مترجم:       لادن اعتضادی                                      قیمت:   2400 تومان

 

18. آشنایی با تاریخ معماری

نویسنده:    لئوناردو بنه­ولو                                      ناشر:    مرکز نشر دانشگاهی

مترجم:       علی­محمد سادات افسری                قیمت:   1800 تومان

 

19. ریشه‎ها و گرایش‎های نظری معماری

نویسنده:    محمدمنصور فلامکی                           ناشر:    نشر فضا

مترجم:       ـــــ                                                          قیمت:   5500 تومان

 

20. منشور آتن

نویسنده:    لوکوربوزیه                                             ناشر:    نشر فضا

مترجم:       محمدمنصور فلامکی                           قیمت:   2200 تومان

 

21. زیستگاه اشتراکی آرمانی در برنامه­ریزی شهری

نویسنده:    توماس رایز                                                 ناشر:    نشر فضا

مترجم:       نوین تولایی / محمدمنصور فلامکی      قیمت:   3000 تومان

 

22. بوطیقای معماری ـ جلد 1 و2

نویسنده:    آنتونی سی آنتونيادس                      ناشر:    سروش

مترجم:       احمدرضا آی                                          قیمت:   4500 تومان

 

23. سینما و معماری

نویسنده:    فرانسوا پنز / مورین تامس                 ناشر:    سروش

مترجم:       شهرام جعفری نژاد                              قیمت:   1700 تومان

 

24. راهبردهای طراحی در معماری

نویسنده:    جفری هوارد بیکر                                 ناشر:    نسل باران ـ ثمین

مترجم        رضا افهمی                                           قیمت:   3000 تومان

 

25. لوکوربوزیه: تجریه و تحلیل فرم

نویسنده:    جفری هوارد بیکر                                 ناشر:    نسل باران ـ ثمین

مترجم:       رضا افهمی                                           قیمت:   3900 تومان

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


پنجشنبه ۳ اردیبهشت ۱۳۸۳

سخنی با خوانندگان7

 

نگاهی به موقعیت کنونی و چشم­انداز آینده وبلاگ­های معماری

وبلاگ­ یکی از پدیده­های نو و در عین حال بسیار تأثیرگذار در حیطه رسانه می­باشد، چرا که طیف گسترده­ای از طبقات اجتماعی را چه به عنوان نویسنده و چه به عنوان خواننده تحت پوشش قرار می­دهد. از مهمترین خصوصیات وبلاگ، قابلیت آن در برقراری تعامل بین نویسنده و خواننده متن می­باشد، بگونه­ای که خواننده و نویسنده می­توانند مستقیماً و بدون هیچ واسطه­ای از نظرات همدیگر در خصوص یک موضوع معین آگاه شوند و در یک گفتگوی سازنده به نتایج مطلوبی درباره آن موضوع دست یابند. به­روز بودن وبلاگ از دیگر مشخصه­های آن است که جریان آزاد و سریع اطلاعات را در عصر کنونی به خوبی فراهم می­سازد.

با اینکه چند سالی بیش نیست که پدیده وبلاگ در جامعه ما مطرح گردیده است، اما در همین مدت زمان اندکی که از آشنایی اقشار مختلف جامعه بخصوص جوانان با مفهوم و روش ایجاد وبلاگ می­گذرد، گسترش سریع و اعجاب­انگیز وبلاگ­ها و استقبال عمومی قابل توجه از آنها، به احراز مقام سوم زبان فارسی در گستره وبلاگ­های جهان انجامیده است. از این رو سالی که گذشت، به نوعی نقطه عطفی در روند رو به رشد وبلاگ­های فارسی محسوب می­شود. در سال گذشته، با وجود تمام مشکلات عمومی جامعه و نیز مشکلات جاری صنعت IT در کشور از جمله مشکلات مربوط به زیرساخت‌های ضعیف و یا نارسایی شبکه ارتباطی و اطلاعاتی کشور، جریان تولید محتوای فارسی روی وب که از آن می­توان تحت عنوان جنبش وبلاگ‌نویسی به زبان فارسی یاد نمود، همچنان به رشد خود ادامه داد و توانایی‌ها و ضعف­های بالقوه خود را نشان داد. این واقعیت که مجموع حجم مطالب فارسی که در یکی دو سال اخیر در اینترنت منتشر شده­اند، از مجموع آنچه در قبل موجود بوده بیشتر است، در کنار این نکته که عمده این میزان افزایش به وبلاگ­های فارسی­ مربوط بوده است، نکته­ای درخور توجه و تأمل است که نشان می­دهد، بار عمده تولید انواع محتوی به زبان فارسی را وبلاگ­ها به دوش می­کشند. نگاهی به گذشته و ترسیم چشم­اندازی از آینده وبلاگ­های فارسی، ما را به این نکته رهنمون می­سازد که در سال­های آینده و بویژه امسال، شاهد فصل نوینی در حیات وبلاگ­ها خواهیم بود که بلوغ تدریجی پدیده وبلاگ­نویسی و گذار آن از دوران ناپختگی به دوران تکامل­یافتگی و در نتیجه شکل­گیری نهضت تولید محتوی به زبان فارسی در اینترنت، به معنای واقعی آن، را به دنبال خواهد داشت.

وبلاگ­های معماری نیز به عنوان وبلاگ­های تخصصی، همگام با تحولات پدیده وبلاگ­نویسی در جامعه، در سال گذشته از رشد قابل توجهی برخوردار بوده­اند و کم­کم خود را به عنوان واقعیتی قابل تأمل در عالم معماری مطرح می­کنند. با توجه به کمبود منابع نوشتاری و نیز منابع الکترونیکی معماری به زبان فارسی (در مقایسه با سایر تخصص­ها) و نیز گسترش نشر الکترونیکی در سراسر جهان و مزایای این فناوری نوین از قبیل سرعت انتقال اطلاعات، به­روز بودن مطالب و ...، به نظر می­رسد وبلاگ­های معماری نقشی فراتر از روزنوشت­های شخصی پیدا کرده­اند و در واقع به عنوان رسانه­هایی برای تولید و انتقال اطلاعات مرتبط با این رشته عمل می­کنند. وبلاگ­نویسان معمار ایران در سال گذشته نقش مهمی در تولید فرآورده­های اطلاعاتی معماری و از همه مهم­تر ایجاد تعامل سازنده میان اقشار مختلف درگیر در حوزه معماری و شهرسازی، ایفا نموده­اند و قطعاً امسال نیز بیشتر و بهتر از سال گذشته در غنابخشی به انواع محتوای معمارانه فارسی روی وب، سهیم خواهند بود.

رشد مثبت و قابل توجه جریان وبلاگ­نویسی در سطح جامعه و بطور اخص در میان دانشجویان معماری نشان می­دهد که جامعه کاربران فارسی­زبان در شبکه اینترنت دارای این پتانسیل قوی و مناسب هستند که با به‌ کار انداختن قوه خلاقیت خود، تولید محتوای فارسی روی وب را به یک واقعیت و یک دستاورد ارزشمند بدل سازند. چه خوب است که این نیروی بالقوه را که چندی­ است به فعل درآمده و ارزش‌های خود را نشان داده ‌است، پاس داریم و آن را به یک فعالیت مدنی جهت‌دار و بابرنامه تبدیل کنیم. در این راستا، بازنگری مستمر در برنامه­ها و اهداف­ وبلاگ­های موجود، دقت در انتخاب موضوع یادداشت­ها و نیز تقویت و پشتیبانی فکری از وبلاگ­های نوپایی که معمولاً دوام چندانی ندارند، می­تواند به هدف­مند نمودن این پدیده در جامعه معماری و در نتیجه افزایش دانش معماران جوان کمک نماید. همچنین از آنجایی که معماری پدیده­ای است که از وجوه مختلف فنی، هنری، اجتماعی، فرهنگی و ... قابل بررسی می­باشد و با حوزه­های مختلفی از دانش در ارتباط است، وجود رویکردها و گرایش­های متنوع در میان وبلاگ­های معماری، علاوه بر افزایش تعداد مخاطبان، می­تواند بر غنای مطالب معماری موجود در وب از نظر محتوا و تنوع اطلاعات ارائه شده بیافزاید. از طرف دیگر چنانچه در آغاز یادداشت اشاره گردید، ویژگی مهم وبلاگ به­روز بودن و تعامل میان خواننده و نویسنده است، از این رو با به­روز نمودن منظم وبلاگ­های معماری و در مقابل دقت نظر خوانندگان به یادداشت­ها و ارائه نظرات­شان در خصوص مطالب مطرح شده، می­توان بستر مناسبی برای تبادل نظر در خصوص موضوعات مختلف معماری، در یک گفتگوی چندجانبه، فراهم نمود.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: