زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!
  • :: "پروژه باز"، ایده‌ای برای فضاهای فرهنگی

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۱)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



چهارشنبه ۳٠ فروردین ۱۳۸٥

كلیات معماری

 

دانستنی‎های معماری ـ 9

           

Architectural Generalities

Architectural Knowables - 9

 

o آیا می‌دانید توضیحات زیر مربوط به كدام معمار است و سبك معماری او چیست؟

«در سال 1852 در اسپانیا متولد شد. پدر و اجداد او مسگر بودند. از مشهورترین پروژه‌های وی می­توان به Palacio Guell، Casa Batllo، Casa Mila و كلیسای Sagrada Familia اشاره کرد.»

þ آنتونی گائودی (1852-1926)؛ او اكثراً در بارسلون كار كرد و در پیشبرد جنبش آرت نووو (Art Nouveau) تلاش فراوانی نمود.

 

o آیا می‌دانید معماران زیر بر چه اساسی در كنار هم قرار گرفته‌اند؟

«فیلیپ جانسون، لوییس باراگان، جیمز استرلینگ، كوین روشه، آی. ام. پی، ریچارد مه‌یر و هانس هولاین»

þ این معماران هفت برنده نخست جایزه معماری پریتزكر هستند كه طی سال‌های 1979 تا 1985، موفق به كسب این جایزه معتبر بین‌المللی شده‌اند.

 

o آیا می‌دانید كدام‌یك از پیشگامان معماری مدرن به «استاد تركیب آهن و شیشه» مشهور است؟

þ میس‌ ون‌درروهه

 

o آیا می‌دانید معمار هر یك از ساختمان‌های زیر كیست؟

    الف. مجلس بنگلادش

    ب. اپرای سیدنی

    ج. ورزشگاه المپیك توكیو

    د. بانك هنگ‌كنگ و شانگهای

þ الف. لویی كان

    ب. یرن اتزون

    ج. كنزو تانگه

    د. نورمن فاستر

 

o آیا می‌دانید این سخن از كیست؟ «فرم تابع عملكرد است.»

þ لویی سالیوان

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


جمعه ٢٥ فروردین ۱۳۸٥

جوایز معماری

 

معمار ناشناخته برزیلی، برنده جایزه پریتزكر 2006

 

Architectural Awards

Unknown Brazilian Architect, The 2006 Pritzker Prize Laureate

 

 Paulo Mendes da Rocha, The 2006 Pritzker Prize Laureate

 

آرونا: Paulo Mendes da Rocha، معمار مدرنیست برزیلی كه در سطح بین‌المللی از شهرت چندانی برخوردار نیست، در كمال ناباوری همگان، به عنوان برنده جایزه معماری پریتزكر در سال 2006 انتخاب گردید. این معمار 77 ساله، پس از اسكار نیمه‌یر كه در سال 1988 جایزه پریتزكر را به خود اختصاص داد، دومین معمار برزیلی است كه موفق به كسب این جایزه معتبر شده است، جایزه‌ای كه اغلب از آن به عنوان نوبل معماری یاد می‌شود. جایزه 100000 دلاری پریتزكر و مدال برنز آن طی مراسمی كه 30 مه 2006 در استانبول، تركیه برگزار خواهد شد، به وی اعطاء خواهد گردید.

 

The Paulistano Athletic Club, São Paulo, Brazil, 1958 

 

توماس جی. پریتزكر، رئیس بنیاد هایت (متولی برگزاری جایزه پریتزكر)، با اعلام این خبر گفت: « Mendes da Rocha در طیف وسیعی از پروژه‌هایی كه طراحی كرده، از خانه‌های شخصی، مجتمع‌های مسكونی، یك كلیسا، موزه‌ها و استادیوم‌های ورزشی گرفته تا طرح‌های شهری برای فضاهای عمومی، درك عمیقی از فضا و مقیاس را به نمایش گذاشته است. با آنكه تعداد كمی از ساختمان‌های او در خارج از برزیل صورت واقعیت به خود گرفته‌اند، اما درس‌هایی كه از كار او، هم به عنوان یك معمار و هم به عنوان یك معلم، می‌توان گرفت، جهان‌شمول هستند.»

 

Paulo Mendes da Rocha Residence, São Paulo, Brazil, 1960 

 

Paulo Mendes da Rocha در حالی به عنوان برنده جایزه پریتزكر انتخاب شده است كه در میان برندگان این جایزه در سال‌های قبل، نام‌های مشهور و شناخته‌شده‌ای همچون فیلیپ جانسون، فرانك گری، رنزو پیانو، نورمن فاستر، رم كولهاس و زاها حدید به چشم می‌خورد. نگاهی به تاریخ برگزاری جایزه پریتزكر نشان می‌دهد كه پیش از این، تنها یك‌بار و آن هم در سال 1997، این جایزه به یك معمار ناشناخته تعلق گرفته است، سالی كه Sverre Fehn، معمار نروژی، به عنوان برنده جایزه پریتزكر انتخاب گردید. جالب اینجاست كه هیأت هفت‌نفره داوران جایزه پریتزكر كه در میان آنان نام معماران فرانك گری و Balkrishna Doshi، Ada Louise Huxtable، منتقد معماری، و Victoria Newhouse، مورخ معماری، بیش از دیگران خودنمایی می‌كند، بدون توجه به اسم و رسم دیگر نامزد دریافت جایزه، یعنی سانتیاگو كالاتراوا، معمار شناخته‌شده اسپانیایی كه پل‌های زیبای او آوازه جهانی دارند و از دیدگاه صاحب‌نظران از بیشترین بخت و اقبال كسب جایزه پریتزكر امسال برخوردار بوده، دست به این انتخاب جالب‌توجه و در عین حال غیر قابل پیش‌بینی زده است.

 

Forma Store, São Paulo, Brazil, 1987 

 

بیانیه هیأت داوران، Mendes da Rocha را بخاطر پای‌بندی به اصول و زبان مدرنیسم و درك عمیق از بوطیقای فضا مورد ستایش قرار داده است. در این بیانیه آمده است: «او در تلاش برای پاسخ‌گویی به نیازهای اجتماعی و نیز نیازهای زیبایی‌شناختی انسان، لندسكیپ و فضا را با معماری‌اش می‌پیراید.»

 

Patriarch Plaza and Viaduct do Cha, São Paulo, Brazil, 1992 

 

Mendes da Rocha كه از او به عنوان برجسته‌ترین معمار برزیل یاد می‌شود، فعالیت حرفه‌ایش را در دهه 1950، به عنوان عضوی از مدرنیست‌های آوانگارد سائوپولو كه به معماران بروتالیست سائوپولو مشهور بودند، شروع كرد، معمارانی كه در كارشان اغلب از مصالح و فرم‌های ساده استفاده می‌كردند و بر بعد معنوی و اخلاقی معماری تأكید می‌ورزیدند. او در طول شش دهه فعالیت حرفه‌ای خود، همواره با احساس مسؤولیت نسبت به ساكنان ساختمان‌هایش و جامعه، به معماری و خلق فضا پرداخته است. Mendes da Rocha سال‌های زیادی در دانشگاه سائوپولو به تدریس اشتغال داشته و در جامعه حرفه‌ای نیز به عنوان رییس انجمن معماران برزیل مشاركت ورزیده است. او سخنرانی‌های متعددی در آمریكای جنوبی و اروپا انجام داده و جوایز بسیاری را دریافت كرده است، اما جایزه میس ون‌درروهه برای معماری آمریكای لاتین در سال 2000 بود كه او را به جامعه بین‌المللی شناساند.

 

Brazilian Museum of Sculpture, São Paulo, Brazil, 1988 

 

مشهورترین كار ساخته‌شده Mendes da Rocha، موزه تندیس‌گری برزیل (1988) است. او در این كار كه بخشی از آن در زیر زمین، در باغی واقع در سائوپولو، قرار گرفته، مفهومی غیرسنتی از موزه ارائه داده است. از دیگر پروژه‌های مهم وی می‌توان به باشگاه ورزشی Paulistano (1958)، خانه شخصی Mendes da Rocha (1960)، فروشگاه Forma (1987) و پلازای Patriarch (1992) كه همگی در سائوپولو واقع‌اند، اشاره كرد. Mendes da Rocha در حال حاضر، در Galicia، واقع در شمال غرب اسپانیا، مشغول تهیه طرح جامع شهر تكنولوژیك دانشگاه Vigo می‌باشد.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


یکشنبه ٢٠ فروردین ۱۳۸٥

معماری جهان

 

بلندترین ساختمان جهان كدام است؟

 

Architecture of the World

What is the World's Tallest Building?

 

 Taipei 101 Tower, Taiwan

 

آرونا: پاسخ این سؤال بسته به اینكه چه معیاری برای اندازه‌گیری ارتفاع ساختمان در نظر گرفته شود و چه تعریفی از ساختمان ارائه گردد، متفاوت و در نتیجه محل بحث و جدال است. بسیاری معتقدند عناصری همچون تیر پرچم، آنتن و منارهای مخروطی كه از ملحقات تعداد زیادی از ساختمان‌های بلند هستند، نباید در اندازه‎گیری ارتفاع ساختمان به حساب آورده شوند. همچنین از نظر فنی، برج‌های مشاهده و برج‌های مخابراتی بایستی به عنوان سازه در نظر گرفته شوند و نه ساختمان، چون این نوع برج‌ها قابل سكونت نبوده و فاقد فضای مسكونی یا اداری هستند.

 

Petronas Twin Towers, Malaysia 

 

با این اوصاف، به نظر می‎رسد برج تایپه 101 (Taipei 101 Tower) در تایوان، با ارتفاعی بالغ بر 509 متر، بلندترین ساختمان حال حاضر جهان باشد. اما بایستی توجه داشت كه منار مخروطی بزرگ آن (با ارتفاع 60 فوت) باعث این افزایش ارتفاع ‎شده است. پیش از ساخت برج تایپه 101، برج‌های دوقلوی پتروناس (Petronas Twin Towers) در كوالالامپور مالزی، بلندترین ساختمان‎های جهان به شمار می‌رفتند. همانند برج تایپه 101، بخش قابل توجهی از ارتفاع برج‌های دوقلوی پتروناس نیز به مناره‌های مخروطی‌شان مربوط است، نه به فضای قابل استفاده آنها.

 

Sears Tower, Chicago 

 

اگر در محاسبه ارتفاع ساختمان، تنها فضای قابل سكونت مد نظر قرار گیرد و از سطح پیاده‎رو ورودی اصلی تا رأس سازه‎ای ساختمان (بدون احتساب تیرهای پرچم و مناره‌ها) اندازه‌گیری شود، در این صورت برج سیرز (Sears Tower) شیكاگو كه به ارتفاع 442 متر، در سال 1974، ساخته شده است، هنوز نیز عنوان بلندترین ساختمان جهان را برای خود حفظ خواهد كرد. اما اگر در اندازه‌گیری ارتفاع ساختمان‌، مناره‌ها، تیرهای پرچم و آنتن‌ها نیز به حساب آورده شوند، در این صورت رده‌بندی بلندترین ساختمان‎های جهان، بایستی تمام سازه‎های ساخت بشر را ـ چه فضای قابل سكونت داشته باشند و چه نداشته نباشند ـ در بر بگیرد. با این فرض، برجCN  در كانادا، برج مخابراتی و جاذبه گردشگری تورنتو با ارتفاعی بالغ بر 33/553 متر، بلندترین ساختمان حال حاضر جهان خواهد بود.

 

CN Tower, Canada 

 

نكته جالب توجه اینجاست كه هیچ یك از این ساختمان‌ها، بدون توجه به اینكه بر اساس چه معیاری عنوان بلندترین ساختمان جهان را به خود اختصاص داشته باشند، این عنوان و جایگاه‌ را برای مدت طولانی در اختیار نخواهند داشت. با توجه به رقابت شدیدی كه در حال حاضر میان كشورهای مختلف برای برافراشتن ساختمان‌های هر چه بلندتر وجود دارد، حتی ساختمان‌های بلندتری كه هم اینك در مرحله طراحی و بر روی كاغذ هستند، نیز نبایستی از حفظ درازمدت جایگاه‌شان در آینده مطمئن باشند.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


سه‌شنبه ۱٥ فروردین ۱۳۸٥

آموزش معماری

 

پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 1

 

Architectural Education

Projects of Architecture’s Students - 1

 

 

þ طراحی یك آزمایشگاه رسانه‌ای در هلسینكی

þ اساتید راهنما: Julie Eizenberg و  Mimi Hoang

þ دانشجویان: Matt Hutchinson و Brandon Pace

þ مدرسه معماری Yale، Advanced Studio، Eizenberg Studio، بهار 2004

 

           

The potential of form, expectations of performance (social and technical), and the means of production are all affected by new digital technologies, materials, and assemblies.

 

 

This studio offered an investigation into the current state of technology and imbedded perceptions of innovation using the design of a prototype media lab as the medium for research. What should a media lab look like? What are it’s responsibilities to place? What is it made of and how is it built? How should it be organized to facilitate cutting edge research? How does it account for change both perceived and actual when its mission is always to project the future?

 

 

 

 

 

 

  


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


پنجشنبه ۱٠ فروردین ۱۳۸٥

معرفی پروژه

 

مركز مالی جهانی شانگهای

 

Project Review

The Shanghai World Financial Center

 

موقعیت شهری مركز مالی جهانی شانگهای 

موقعیت شهری مركز مالی جهانی شانگهای

 

چاردیواری: «مركز مالی جهانی شانگهای» (The Shanghai World Financial Center) كه به اختصار Shanghai WFC یا SWFC نامیده می‌شود، یكی از پروژه‌های بلندپروازانه چینی‌ها در راستای دست‌یابی به توسعه اقتصادی است كه در آینده‌ای نه چندان دور یكی از بلندترین آسمان‌خراش‌های جهان خواهد بود. این مركز در منطقه تجاری و اقتصادی Lujiazui، در مركز ناحیه جدید Pudong شانگهای، واقع است. گفتنی است توسعه ناحیه جدید Pudong شانگهای بخشی از برنامه درازمدت دولت چین برای توسعه و عمران شهری سریع و در مقیاس بزرگ محسوب می‌شود.

 

طرح اولیه ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای

طرح اولیه ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای 

 

عملیات ساختمانی مركز مالی جهانی شانگهای در آگوست سال 1997 شروع شد، اما از اكتبر سال 1998، اجرای پروژه بخاطر بحران اقتصادی آسیا و ركود ناشی از آن، به حال تعلیق درآمد، تا اینكه پروژه در سال 2003 دوباره به جریان افتاد و پس از اعمال تغییرات و اصلاحاتی در طرح اولیه، جهت تطابق طرح با آخرین نیازمندی‌های تكنولوژیكی و كاركردی شركت‌های مالی فعال در بازارهای آسیا، عملیات ساختمانی مركز از نوامبر سال 2005 مجدداً آغاز گردید. ساختمان بلند، باریك و گوه ‌شكل این مركز كه در 101 طبقه توسط شركت (KPF) Kohn Pederson Fox Association، مستقر در نیویورك، طراحی شده است و ارتفاع نهایی آن 492 متر خواهد بود، با سرعتی بسیار بالا (هر طبقه در 5/4 روز) و هزینه‌ای بالغ بر 1/1 بیلیون دلار ساخته خواهد شد و بر اساس پیش‌بینی‌های اولیه، عملیات اجرایی آن در سال 2008 به پایان خواهد رسید.

 

طرح اولیه ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای با فضای خالی دایره‌ای شكل در بالای برج

طرح اولیه ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای با فضای خالی دایره‌ای شكل در بالای برج

 

فرم اصلی طرح ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای، یك مكعب می‌باشد كه بوسیله قوس‌هایی كه بر عمودیت و برافراشتگی ساختمان تأكید می‌كنند، قطع ‌شده است. شاخص‌ترین عنصر طرح كه موجب تقویت هندسه اصلی ساختمان می‌شود و تحسین بسیاری از معماران را برانگیخته است، فضای خالی یا روزنی می‌باشد كه در میان سطوح فوقانی ساختمان ایجاد شده است و به مثابه دروازه‌ای در آسمان عمل می‌كند. در ضمن از نظر سازه‌ای، روزن ایجاد شده موجب كاهش فشار باد بر سازه می‌شود. این فضای خالی كه گردشگران قادر خواهند بود در آن قدم بزنند، با افزایش ارتفاع ساختمان عریض‌تر می‌شود و در انتهای برج با یك پل كه دو طرف ساختمان را به هم وصل می‌كند، بسته می‌شود. در طرح اولیه برج، فضای خالی بالای آن با اقتباس از دروازه مدور موجود در باغ‌های چین باستان (موسوم به دروازه ماه)، دایره‌ای به قطر 50 متر پیش‌بینی شده بود، اما در اواسط سال 2005، KPF آلترناتیو دیگری ارائه كرد كه بر اساس آن یك فضای خالی مربع‌شكل جایگزین روزن دایره‌ای شكل قبلی شد. همچنین در طرح جدید، عرصه‌ای به مساحت 700 مترمربع در طبقه 101، جهت مشاهده شهر از بالا، پیش‌بینی شده است كه مرتفع‌ترین عرصه رصد و مشاهده در جهان خواهد بود. Akio Yoshimura، مدیر مركز مالی جهانی شانگهای، از مزایای طرح جدید به موجزتر بودن آن و نیز تسهیل عملیات ساختمانی و كاهش هزینه‌ها و زمان ساخت‌وساز اشاره می‌كند. او می‌گوید: «من شخصاً طرح جدید را خیلی دوست دارم؛ فضای خالی مربع‌شكل بالای برج شبیه یك پنجره است كه از طریق آن می‌توان به آینده‌ای پرامید نگریست.»

 

طرح نهایی ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای با فضای خالی مربع شكل در بالای برج

طرح نهایی ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای با فضای خالی مربع شكل در بالای برج 

 

ساختمان مركز مالی جهانی شانگهای بصورت یك مجتمع چندمنظوره طراحی شده و در طرح آن علاوه بر فضاهای اداری هوشمند كه از بالاترین سطح كیفیت و كاركرد برخوردار هستند، تسهیلات جنبی فراوان از قبیل فضاهای كنفرانس، یك هتل مجلل پنج ستاره، فضاهای تجاری و رستوران‌ پیش‌بینی شده است. طرح كلی، مقیاس و ساختار جدید برنامه‌ریزی مركز مالی جهانی شانگهای بگونه‌ای است كه این ساختمان را در آینده به نشانه شهری جدید شانگهای در قرن 21 و از آن مهم‌تر به نماد موفقیت اقتصادی آسیا تبدیل خواهد كرد و این مركز منادی آغاز دوران جدید تجارت در آسیا خواهد بود.

 

نحوه استقرار كاربری‌ها در طبقات مختلف برج 

نحوه استقرار كاربری‌ها در طبقات مختلف برج

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


شنبه ٥ فروردین ۱۳۸٥

یادداشت ماه

 

گزیده‌ای از پیام‌های خوانندگان ـ 1

 

Month’s Note

A Selection of Readers’ Comments - 1

  

þ بازتاب یادداشت «معماری، دست به دامن زن قشقایی»

سامان:

سال‌هاست كه شاهد "ابتذال‌های معمارانه" یا بهتر بگویم "نامعمارانه‌های" بسیاری از این دست در سطح شهرها هستیم. تأسف زمانی شدت می‌گیرد كه جرایدی ویژه معماری كه هدف خویش را "پایگاهی محكم، جامع و پویا در راه اعتلای معماری كشور" (نقل از سخن مدیر مسئول در اولین شماره این نشریه)، عنوان می‌كنند، هم‌پای نگاه‌های بازارپسند، تبدیل به یك "بنگاه كاسب‌كارانه" از نوع معماری! می‌شوند و در شماره‌ای به اصطلاح ویژه هتل كه خود مجموعه‌ای از ابتذال می‌باشد، ناگاه به چنین "ابتذال مطلقی" برخورد می‌كنیم، (هرچند در نگاهی به شماره‌های منتشرشده زیاد دور از ذهن نمی‌باشد)، چه اینان نیز در این ابتذال شریك هستند.

 

þ بازتاب یادداشت «ارزش اقتصادی فضاهای عمومی ـ 1»

باروید:

حق با شماست. از یک طرف هم فضاهای عمومی مطلوب جذابیت‌های خاص خودشون رو دارن و از طرف دیگه اینکه نبودن این دست فضاها باعث ناهنجاری‌های رفتاری اجتماعی میشه. مثل تهران!

 

þ بازتاب یادداشت «درس‌هایی از بزرگان معماری ـ 1»

ساناز فلاحی:

مثل باقی نوشته‌هایتان جالب بود ... اینجاست که عشق به معماری مشخص میشه! و فرق بین کسی که میخواد بهترین کاری که در توانش هست رو انجام بده با کسی که فقط می‌خواد یه کاری انجام بده! و اینجاست که از یک معمار به عنوان نظریه‌پرداز یاد میشه و کارهاش شاهکار به حساب میاد و یک معمار صرفاً به پرکاری معروف میشه!!

 

هدیه درمان:

سلام. مطلبتان بسیار جالب بود و می‌تونم بگم درد معماری امروز ایران

مهندسین مشاور باسابقه = بنگاه معاملات پولساز

مهندسین مشاور کم‌سابقه = بخور و نمیر

دفاتر معماری شخصی = خانه‌سازی برای خویشاوندان

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


سه‌شنبه ۱ فروردین ۱۳۸٥

آغاز سال 138۵ بر همه ایرانیان مبارک باد.

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: