زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!
  • :: "پروژه باز"، ایده‌ای برای فضاهای فرهنگی

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۱)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



پنجشنبه ۳٠ آذر ۱۳۸٥

كلیات معماری

 

دانستنی‎های معماری ـ 14

           

Architectural Generalities

Architectural Knowables – 14

 

o آیا می‌دانید هنر گوتیک چه محدوده زمانی را در برمی‌گیرد؟

þ فاصله زمانی بین قرن دوازدهم تا اوایل قرن شانزدهم میلادی

 

o آیا می‌دانید تعریف لئون باتیستا آلبرتی، معمار معروف دوره رنسانس، از معمار چیست؟

þ آلبرتی معمار را به عنوان انسان اندیشمند (Homo Cogitans) در مقابل معمار قرون وسطی (Homo Faber) که به مثابه صنعتگر بود، تعریف می‌کند. او در یکی از کتب مهم خود به نام «ده کتاب در باب معماری» می‌نویسد: «معمار صنعتگر نیست. صنعتگری تنها وسیله‌ای در دستان معمار است. معمار کسی است که فکر و انرژی خود را به کار می‌گیرد تا شکل‌هایی را خلق کند که در ساختمان به دست استادکار ساخته شود.»

 

o در دهه 50 میلادی، دو شهر مهم بر اساس نظریات لوکوربوزیه طراحی و احداث شدند. آیا می‌دانید این دو شهر کدامند؟

þ ۱. چندیگار که در سال 1952 به عنوان مرکز ایالت پنجاب هند، توسط لوکوربوزیه طراحی شد.

    2. برازیلیا که در سال 1957 به عنوان پایتخت جدید کشور برزیل، توسط لوچیو کوستا و اسکار نیمه‌یر طراحی شد.

 

o آیا می‌دانید معمار هر یك از ساختمان‌های زیر كیست؟

    الف. خانه دیوار

    ب. تالار شهر لندن

    ج. موزه هنر میلواکی

    د. سندای مدیاتک

þ الف. جان هیداک

    ب. نورمن فاستر

    ج. سانتیاگو کالاتراوا

    د. تویو ایتو

 

o آیا می‌دانید این سخن از كیست؟ «بیشتر، متفاوت است.»

þ فیلیپ اندرسون

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


شنبه ٢٥ آذر ۱۳۸٥

معماری جهان

 

ورزشگاه‌های جام جهانی 2006 آلمان ـ 5

           

Architecture of the World

World Cup 2006 Stadiums in Germany - 5

 

7. ورزشگاه جام جهانی کلن (FIFA World Cup Stadium, Cologne)

 

FIFA World Cup Stadium, Cologne

 

þ نوع پروژه: نوسازی ورزشگاه قدیمی (1972-1975 و 2002-2004)

þ تاریخ افتتاح: 16 سپتامبر 1923

þ میزان سرمایه‌گذاری: 119 میلیون یورو

þ گنجایش: 45000 نفر

 

FIFA World Cup Stadium, Cologne

 

چاردیواری: کلن، چهارمین شهر بزرگ آلمان، يکی از سه شهری است که در جام جهانی ۱۹۷۴ موفق به کسب سهمیه ميزبانی مسابقات نشده بودند، اما در جام جهانی 2006، جزو 12 شهر میزبان جام انتخاب شدند. از این‌رو، افتتاح این ورزشگاه زیبا در مارس 2004 که موقعیت کلن را در رقابتی سخت با شهرهای همسایه، به عنوان یکی از شهرهای میزبان جام جهانی تثبیت کرد، شادمانی وسیعی را برای اهالی شیفته فوتبال این شهر به ارمغان آورد.

 

FIFA World Cup Stadium, Cologne

 

ورزشگاه جدید کلن ماحصل نوسازی کامل ورزشگاه قدیمی Müngersdorfer است که در سال 1923 افتتاح شده بود. البته این ورزشگاه یک بار نیز در سال 1975 مورد نوسازی قرار گرفته بود و در آن زمان تنها ورزشگاه کاملاً پوشیده آلمان به شمار می‌رفت. طی عملیات نوسازی ورزشگاه که حدود 2 سال به طول انجامید، جایگاه‌های تماشاگران در چهار ضلع ورزشگاه تخریب و به ترتیب از نو ساخته شدند. ورزشگاه قدیمی دارای یک پیست دومیدانی نیز بود که در عملیات نوسازی ورزشگاه برچیده شد. در کل می‌توان گفت ورزشگاه جدید هيچ شباهتی به ورزشگاه قبلی ندارد.

 

FIFA World Cup Stadium, Cologne

 

ورزشگاه جام جهانی کلن که باشگاه «اف سی کلن» بازی‌های خانگی خویش را در آن برگزار می‌کند، به صورت یک فضای جمع‌وجور و پرشور و مهیج طراحی شده است. از آنجا که جايگاه‌های تماشاگران تقريباً بالای سر زمين بازی قرار گرفته‌اند و تنها 8 متر از آن فاصله دارند، در نتیجه فضای ورزشگاه از یک حس درونی صمیمی و خودمانی برخوردار است که نوید جو پرشور و نشاطی را به هنگام برگزاری بازی‌ها می‌دهد.

 

FIFA World Cup Stadium, Cologne

 

چهار دکل نورافکن 72 متری در چهار گوشه ورزشگاه قرار گرفته‌اند که هم به عنوان سازه پشتیبان سقف عمل می‌کنند و هم به عنوان یک عنصر شاخص برای تماشاگرانی که از غرب به شهر نزدیک می‌شوند، یک پیام روشن می‌فرستند: «به کلن خوش آمدید».

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


دوشنبه ٢٠ آذر ۱۳۸٥

آموزش معماری

 

واژگان متن‌های معماری ـ 3

           

Architectural Education

Vocabulary of Architectural Texts - 3

 

o Appearance

þ ظاهر، سیما

 

o Archetype

þ سرنمون، الگوی اولیه، کهن‌الگو

 

o Content

þ محتوا، مضمون

 

o Cosmic

þ کیهانی

 

o Homogenous

þ همگن

 

o Mechanism

þ سازوکار

 

o Objective

þ عینی

 

o Regionalism

þ منطقه‌گرایی

 

o Representational

þ تجسمی

 

o Subjective

þ ذهنی

 

o Symbolism

þ نمادگرایی

 

o Tendency

þ گرایش، تمایل

 

o Typology

þ گونه‌شناسی

 

o Utilitarian

þ فایده‌انگارانه

 

o Utopian

þ آرمان‌گرایانه

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


چهارشنبه ۱٥ آذر ۱۳۸٥

خبرهای معماری

 

داوری مسابقه معماری شهر آفتاب به روایت تصویر

           

Architectural News

Pictorial Review of Shahr-e-Aftab Competition’s Judgement

 

 

بهرام شیردل، George Katodrytis، بیژن صفوی، شهروز مهدوی

 

کورش رفیعی، بهرام شیردل، George Katodrytis، بیژن صفوی

 

بهرام شیردل، شهروز مهدوی

 

 

بهرام شیردل، George Katodrytis

 

کورش رفیعی، بهرام شیردل

 

 

بهرام شیردل

 

 

Dirk Hebel

 

 

شهروز مهدوی

 

 

بهروز پاکدامن

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


جمعه ۱٠ آذر ۱۳۸٥

مسابقات معماری

 

شفافیت مدولار

 

نگاهی به طرح رتبه اول مسابقه طراحی سردر مجتمع صنعتی ـ خدماتی تالاب بهرام

           

Architectural Competitions

Modular Transparency

First Place of Design Competition for Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

o موضوع مسابقه:

یک مجموعه صنعتی ـ خدماتی در حال احداث قصد دارد تا طرح سردر ورودی خود را به مسابقه بگذارد. مجتمع صنعتی مذکور مجموعه‌ای از کارگاه‌های صنعتی مختلف است که صنوفی مانند سنگ‌تراش، ماشین‌ساز و فلزتراش، آهن‌کار و درودگر را در خود جای داده است. مطلوب خواهد بود اگر فرم و مفهوم ورودی تناسبی با مجموعه وقایعی که در این مجموعه رخ می‌دهد، داشته باشد. بلند بودن، قابلیت دید و درک از فواصل دور و شاخص بودن از نکاتی است که کارفرما به آنها اشاره نموده است.

محل ساخت و اجرای این سردر بر روی یک خیابان 24 متری است و پیشنهاد می‌شود فضایی به عنوان نگهبانی و اطلاعات در طرح سردر دیده شود. این سردر نیاز به هیچگونه درب یا مهاری به عنوان کنترل ورود و خروج ندارد. این سردر می‌تواند هم یک دروازه برای ورود به مجموعه باشد و یا یک عنصر شاخص که روی نقطه ورودی تاکید می‌کند و یا از همه اینها مهم‌تر می‌تواند تعریف جدیدی از ورودی باشد که طراح ارائه می‌کند. در این طرح بایستی محلی برای نام مجموعه دیده شود. توجه داشته باشید کارفرما مقرر نموده هزینه اجرای این سردر حتی‌المقدور بیشتر از 300 میلیون ریال نگردد. همچنین به دلیل وجود حریم پرواز در منطقه، ارتفاع سردر باید کمتر از 20 متر باشد.

 

o مجری مسابقه:

þ مهندسان مشاور رای‌فن

 

o هیأت داوران:

þ بابک نادری آزاد

þ علیرضا شادانلو

þ احمد بدرطالعی

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

o گروه طراحی:

þ جعفر بزاز

þ کمال یوسف­پور

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

o هدف طرح:

     þ ارائه تعریف جدیدی از ورودی، با تجدید نظر در ساختار و جانمایی متعارف آن

 

o راهبردهای طراحی:

þ ایجاد شفافیت در ساختار ورودی

þ تغییر زاویه جانمایی ورودی، جهت ایجاد نوعی حوزه فضایی در بدو ورود به مجموعه

þ بهره‌گیری از مفهوم خط تولید و ساخت صنعتی مدولار در طرح ورودی

þ استفاده از مصالح سه‌گانه مرتبط با صنایع مجتمع (سنگ، فلز و چوب) در ساختار ورودی

þ تلفیق فضای سبز با ساختار ورودی

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

o نظر هیأت داوران:

طرح رتبه اول اثری است مفهوم‌گرا که در رسیدن به طرح، تحلیل و آنالیز مناسبی از خصوصیات موضوع را به همراه داشته است. همچنین در این طرح هوشمندانه با ابعاد و زوایای کار بازی شده و ایده مناسب و طرح پرپتانسیلی برای ورودی مجتمع حاصل گردیده است.

 

Gate of Taalaab Bahram Industrial Complex

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


یکشنبه ٥ آذر ۱۳۸٥

یادداشت ماه

 

درس‌هایی از بزرگان معماری ـ 4

 

از محمدرضا جودت بیاموزیم

 

Month's Note

Lessons from Architecture’s Masters – 4

Let us Learn from Mohammad Reza Jodat

 

محمدرضا جودت نامی آشنا در معماری ایران است. مهندس جودت (متولد 1318، اردبیل) عضو هیأت علمی دانشكده معماری و شهرسازی دانشگاه شهید بهشتی، مؤسس و مدیرعامل مهندسین مشاور محمدرضا جودت و همكاران و نیز صاحب امتیاز و مدیر مسئول فصلنامه «معماری ایران» می‌باشد. او همچنین طی سال‌های 1374 تا 1379، سردبیری مجله «معماری و شهرسازی» را بر عهده داشته است. انتشار چندین کتاب ارزشمند تحت عنوان کلی «مجموعه‌ مقاله‌های معماری و شهرسازی»، بخشی دیگر از فعالیت‌های پژوهشی او را تشکیل می‌دهد.

 

M. R. Jodat

 

نگاهی گذرا به کارنامه مهندس جودت نشان می‌دهد که وی تقریباً در تمامی حوزه‌های نظری و عملی مرتبط با حرفه معماری، توانسته است شخصیتی موفق از خود ارائه كند و با پروژه‌ها و کتاب‌های خویش، نقشی ارزنده و در خور تحسین در روند معماری معاصر ایران ایفا نماید. او در حال حاضر، با تلاشی شایان تقدیر، مجله وزین «معماری ایران» را منتشر می‌کند که از رویکرد و جهت‌گیری کاملاً متفاوتی نسبت به سایر مجلات این حوزه برخوردار است. در روزگاری که برخی مجلات معماری، با گرفتن آگهی‌های متعدد و نیز معرفی آثار به اصطلاح معماری، به بنگاهی سودآور برای گردانندگانشان تبدیل شده‌اند، فصلنامه معماری ایران با کمترین صفحات آگهی و قطعاً با ضرر و زیان، منتشر می‌شود و حتی برخی شماره‌های آن، از جمله آخرین شماره منتشرشده این مجله یعنی شماره 25، فاقد هر نوع آگهی، حتی در پشت جلد، است. در عرصه حرفه‌ای نیز، تعداد کم کارهای مهندس جودت نسبت به معماران همدوره‌اش، نشان می‌دهد که او نخواسته است به هر قیمتی کار کند و برای گرفتن پروژه‌‌های سودآور، با پا گذاشتن بر آرمان‌های معمارانه‌اش، تن به هر کاری بدهد. همچنین همه کسانی که جودت را از نزدیک دیده باشند، بر تواضع، فروتنی و منش والای انسانی وی صحه می‌گذارند. همه اینها نشان می‌دهد که جودت براستی یک دلسوز و عاشق معماری است، نه یک کاسب.

حمید خادمی (مترجم و ویراستاری که سال‌ها با جودت همکاری داشته است) در کتاب «نومدرن‌ها کجایند؟»، اثر ارزشمند مهندسین مشاور محمدرضا جودت و همکاران، به نکته‌ای آموزنده درباره منش فکری مهندس جودت اشاره کرده است که اشاره به آن، در تکمیل آنچه درباره شخصیت بی‌نظیر او گفته شد، خالی از لطف نخواهد بود:

«چندی پیش، از مهندسان مشاور، معماران و دست‌اندرکاران معماری خواسته شد در مسابقه‌ای برای بنای فرهنگستان‌های ایران ـ در مکان تپه‌های عباس‌آباد ـ طرحی بیاندیشند. ... دو راه در پیش بود: نخست اینکه می‌شد به کسب مقام اندیشید و با دیدی کارشناسانه و ژرفا‌نگر، جزءجزء ضوابط خواسته‌شده برای طرح را مد نظر قرار داد و اگر نگوییم مقام نخست به دست آورد، دست‌کم در رده‌بندی، مکانی بایسته یافت. دیگر اینکه می‌شد ضوابط را تمام و کمال نپذیرفت و تنها به "فرهنگستان" و نفس معماری اندیشید و نه به مسابقه.

آنگاه چه؟ پاسخ را دشواری‌های راه، پیشاپیش داده بودند. برای نمونه، بودجه‌ای که برگزارکنندگان می‌پرداختند، حتی یک‌سوم هزینه‌ها و مخارج را جبران نمی‌کرد. راه دوم، یعنی چشم فروبستن بر همه ضرر و زیان‌ها و پای در ـ بگذارید بگویم ـ "کارزار"ی نهادن، با این آگاهی که برنده کارزار دیگران‌اند. پس پاسخ "آنگاه چه؟" همان‌گونه که اشاره شد، ساده بود: راه دوم خط می‌خورد.

اما، نه، جودت همان راه دوم را برگزید!»

 

 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: