زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!
  • :: "پروژه باز"، ایده‌ای برای فضاهای فرهنگی

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۱)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



دوشنبه ۳٠ مهر ۱۳۸٦

طراحی داخلی

 

آثار برگزیده طراحی داخلی جهان ـ 2

 

Interior Design

Selected Works of the World’s Interior Design - 2

  

þ کافی‌شاپ Fluff

þ موقعیت: نیویورک

þ طراح: LTL Architects (Paul Lewis, Marc Tsurumaki, David J. Lewis) از آمریکا

þ مساحت: 72 متر‌مربع

þ هزینه: 250000 دلار

þ تاریخ افتتاح: پاییز 2004

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

بارزترین ویژگی طرح حاضر، سطح و پوشش معماری آن است که به شیوه‌ای کاملاً جدید و استثنایی، از تکرار و کنار هم‌ گذاشتن تعداد بسیار زیادی از مصالح معمولی، پیش پا افتاده و ارزان ساخته شده است، بدین ترتیب که سقف و دیوارها، با استفاده از تکه‌ها و نواره‌های نمد و چوب چندلا که هرکدام تک‌به‌تک در محلشان جانمایی و تثبیت شده‌اند، بصورت یک سطح واحد و یکپارچه، پوشش داده شده‌ است.

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

ترکیب مصالح خاکستری، سیاه و سفید در فضای داخلی به گونه‌ای تنظیم ‌شده است که از یک ناحیه تیره‌‌تر در محل‌های نشستن به آمیزه روشن‌تری در سقف تغییر پیدا می‌کند. همچنین پوشش نواری خاص سقف و دیوارها موجب خلق یک جلوه پویای افقی می‌شود که به عنوان یک عامل جذاب‌ بصری، بازدیدکنندگان را از خیابان به سمت فضایی که با یک نمای تمام شیشه‌ای شروع می‌شود، هدایت می‌کند.

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

Fluff Bakery, New York, 2004 / LTL Architects

 

سیستم نورپردازی سقفی پروژه به صورت یک چلچراغ افقی چندشاخه، متشکل از 42 چراغ پرنور (با قابلیت تنظیم نور) که به یک سری شاخه‌های فولادی ضدزنگ متصل هستند، طراحی شده است. نکته جالب اینجاست که پوشش داخلی و سیستم نورپردازی طرح، همچون یک چیدمان هنری و توسط خود معماران ساخته و نصب شده ‌است.

 

LTL Architects: Paul Lewis, Marc Tsurumaki, David J. Lewis

 

در کل، این پروژه طرح / ساخت به خوبی توانسته است چیرگی و تسلط معمارانش را در کاوش فضا و سطح از طریق مصالح و بافت، به نمایش بگذارد، معمارانی که استفاده از مصالح کاملاً جدید و غیرمنتظره در هر پروژه، از ویژگی‌های کم‌نظیر معماری آنان است.

 

___________________________________

þ برای آشنایی با یکی دیگر از پروژه‌های LTL Architects، می‌توانید به دید هفتم و آرک‌نویز مراجعه نمایید.

þ بخش پیشین آثار برگزیده طراحی داخلی جهان:

1. فضاهای کار و سالن انتظار VIP شرکت هواپیمایی Alitalia


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


چهارشنبه ٢٥ مهر ۱۳۸٦

معماری جهان

 

نگاهی به موزه‌های معاصر جهان

 

Architecture of the World

A Review on World Contemporary Museums

 

از دیرباز، موزه‌داران با به خدمت گرفتن معماران دارای نام‌های بزرگ، در پی خلق ساختمان‌هایی شاخص و ماندگار، برای نگهداری مجموعه‌هایشان، بوده‌اند. شاید مشهورترین نمونه در این مورد، موزه اصلی گوگنهایم در نیویورک است که توسط معمار افسانه‌ای آمریکا، فرانک لویدرایت، طراحی و در سال 1959 افتتاح شد. اما از هنگامی که آی. ام. پی، با هرم‌ شیشه‌ای پیشنهادی خود برای ورودی موزه تاریخی لوور، به نوعی بنیادشکنی پرداخت و موزه گوگنهایم بیلبائو، اثر فرانک گری، کمک بی‌سابقه‌ای به شناخته شدن یک شهر گمنام اسپانیایی کرد، طراحی موزه از شأن و منزلتی بالاتر برخوردار شد.

در حال حاضر همگان پی به این واقعیت انکارناپذیر برده‌اند که ساختمان چشمگیر و گیرای یک موزه، با طراحی یکی از معماران با نام و نشان، می‌تواند به اندازه خود آثار هنری داخل موزه (یا حتی بیشتر از آنها)، نقش مؤثر و بی‌نظیری در جذب بازدیدکنندگان، داشته باشد. همین امر، شهرهای سراسر جهان، از Denver گرفته تا ابوظبی، را برای سفارش موزه‌های چشم‌نواز به ستارگان معماری، وارد رقابت با یکدیگر کرده است، به این امید که با ساخت این موزه‌ها، از یک عامل و عنصر شگفتی برای جلب توجه مردم جهان برخوردار شوند. از این‌رو، این روزها، دیگر ساخت یک موزه بزرگ، بدون برخورداری از یک طرح شاخص، باورکردنی و قابل تصور نیست و معماری موزه به بخش جدایی‌ناپذیری از تجربه بازدیدکنندگان آن تبدیل شده است.

با این مقدمه، نگاهی داریم به 11 موزه از موزه‌های معاصر جهان که در نیم قرن اخیر، توسط ستارگان معماری طراحی یا نوسازی شده‌اند:

 

þ موزه گوگنهایم، نیویورک، 1959 / فرانک لویدرایت

 

Guggenheim Museum, New York, 1959 / Frank Lloyd Wright

 

 

þ موزه Amon Carter، Fort Worth، تگزاس، 1961 / فیلیپ جانسون

 

Amon Carter Museum, Fort Worth, 1961 / Philip Johnson

 

 

þ موزه هنر کیمبل، Fort Worth، تگزاس، 1972 / لویی کان

 

Kimbell Art Museum, Fort Worth, Tex., 1972 / Louis Kahn

 

 

þ موزه لوور، پاریس، 1989 / آی. ام. پی

 

Louvre, Paris, 1989 / I.M. Pei

 

 

þ موزه گوگنهایم بیلبائو، اسپانیا، 1997 / فرانک گری

 

Guggenheim Bilbao, Bilbao, Spain, 1997 / Frank O. Gehry

 

 

þ موزه یهودیان برلین، 1999 / دانیل لیبسکیند

 

Jewish Museum of Berlin, Berlin, 1999 / Daniel Libeskind

 

 

þ موزه Tate Modern، لندن، 2000 / هرزوگ و دمورن

 

Tate Modern, London, 2000 / Herzog & de Meuron

 

 

þ موزه De Young، سانفرانسیسکو، 2005 / هرزوگ و دمورن

 

De Young, San Francisco, 2005 / Herzog & de Meuron

 

 

þ موزه Quai Branly، پاریس، 2006 / ژان نوول

 

Musée du quai Branly, Paris, 2006 / Jean Nouvel

 

 

þ کتابخانه و موزه Morgan، نیویورک، 2006 / رنزو پیانو

 

Morgan Library & Museum, New York, 2006 / Renzo Piano

 

 

þ موزه هنر Denver، ۲۰۰۶ / دانیل لیبسکیند

 

Denver Art Museum, Denver, 2006 / Daniel Libeskind


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


جمعه ٢٠ مهر ۱۳۸٦

جوایز معماری

 

پارتنون مدرن؛ برنده جایزه استرلینگ RIBA در سال 2007

 

Architectural Awards

Modern Parthenon; Laureate of RIBA Stirling Prize 2007

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

موزه ادبیات مدرن در Marbach am Neckar آلمان، طرح دیوید چیپرفیلد (David Chipperfield)، طی مراسمی که 6 اکتبر در Roundhouse لندن برگزار گردید، به عنوان برنده دوازدهمین جایزه استرلینگ انستیتوی سلطنتی معماران بریتانیا (RIBA) معرفی شد.

 

David Chipperfield

 

چیپرفیلد، دانش‌آموخته مدرسه هنر Kingston و انجمن معماری لندن است و پیش از تأسیس شرکت خویش در لندن در سال 1984، با معمارانی همچون Douglas Stephen، ریچارد راجرز و نورمن فاستر همکاری داشته و در سال‌های اخیر موفق به کسب چند جایزه معماری شده است.  

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

موزه ادبیات مدرن مجموعه‌ای از نوشته‌های نویسندگان قرن بیستم آلمان را در خود جای داده است که پیش از اتحاد دو آلمان، در آلمان شرقی و غربی سابق پراکنده بودند. فرم جعبه‌مانند و مینیمالیستی موزه ادبیات مدرن و کلوناد باریک پیرامون آن، این ساختمان 3800 مترمربعی را تا اندازه‌ای شبیه یک پارتنون نئوکلاسیک کرده است. در واقع، این موزه در کنار گروهی از ساختمان‌های بر فراز تپه مشرف به رودخانه Neckar، شامل موزه ملی Schiller (1903) و مرکز اسناد ادبیات آلمان (دهه 1970)، تداعی‌کننده یک آکروپولیس نمادین برای عصر مدرن است.

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

هیأت داوران جایزه استرلینگ 2007 در بیانیه خویش، با تحسین اقتصادی‌بودن پروژه و نیز خبرگی و نکته‌سنجی چیپرفیلد در انتخاب مصالح، از موزه ادبیات مدرن به عنوان ساختمانی یاد کرده‌اند که با مصالح غنی و به‌گزین‌شده خویش (شامل بتن، سنگ، شیشه و چوب)، در عین شکوه و جلوه‌گری، آرام و ملایم نیز است. به اعتقاد داوران، چیپرفیلد ضمن خلق ساختمانی برای بزرگداشت کتاب‌ها و نسخه‌های خطی که عامه مردم تنها مجاز به دسترسی خیلی محدود به آنها هستند، خود ساختمان را نیز به بخش مهمی از تجربه فضایی بازدیدکنندگان تبدیل کرده است.

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

Museum of Modern Literature, Germany / David Chipperfield

 

نامزدهای شش‌گانه دریافت جایزه استرلینگ 2007، همگی منتخب برندگان جوایز ملی RIBA بوده و در ماه سپتامبر، توسط داوران این جایزه مورد بازدید قرار گرفته بودند. پنج نامزد دیگر جایزه (ترتیب تصاویر: ساعتگرد از راست بالا) عبارت بودند از:

þ ساختمان America’s Cup، David Chipperfield Architects، والنسیا، اسپانیا

þ توسعه مجدد ایستگاه درسدن، Foster + Partners، درسدن، آلمان

þ تئاتر Young Vic، Haworth Tompkins، لندن

þ ساختمان Savill، Glenn Howells Architects، Windsor Great Park، انگلستان

þ خانه موسیقی، Office for Metropolitan Architecture با Arup-AFA، پورتو، پرتغال

 

Shortlist of Stirling Prize 2007

 

جایزه استرلینگ که همه­ساله توسط RIBA و با همکاری و پشتیبانی The Architects' Journal برگزار می‌شود، در سال 1996 بنیان نهاده شد. این جایزه 20000 پوندی که معتبرترین جایزه معماری در انگلستان به شمار می‌رود، به معمار یا معماران ساختمان سال RIBA تعلق می‌گیرد، ساختمانی که نقش اساسی و قابل ملاحظه‌ای در تحول و تکامل معماری در سال گذشته داشته است. لازم به یادآوری است که جایزه استرلینگ سال 2006، به فرودگاه Barajas مادرید، طرح ریچارد راجرز، تعلق گرفته بود.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


یکشنبه ۱٥ مهر ۱۳۸٦

معماری شهری

 

میدان‌ها و پلازاهای شهری ـ 4

           

Urban Architecture

City Squares and Plazas - 4

 

þ Plaza de los Fueros

þ Estella، اسپانیا، 1993

þ آرشیتکت: Francisco Jose Mangado Beloqui

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993

 

Plaza de los Fueros، یکی از میدان‌های دوره قرون وسطی در شهر Estella اسپانیاست که اگرچه از دیرباز، به عنوان محلی برای فعالیت‌های تجاری و برگزاری مراسم عمومی شهر مورد استفاده قرار می‌گرفته است، اما در سال‌های اخیر (تا قبل از اجرای طرح نوسازی)، به دلیل الحاق ساختمان‌های جدید و پذیرش کارکردهای نامتناسب، با دورشدن از ماهیت و کارکرد اصلی خود، دچار افت کیفی شده بود و کمتر مورد استفاده قرار می‌گرفت.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993

 

ایده اصلی Francisco Jose Mangado Beloqui، معمار محلی، در نوسازی این میدان، عبارت بود از: پاک‌سازی و بازکردن عرصه مرکز میدان، به منظور فراهم‌آوردن آزادی حرکت مورد نیاز برای استفاده کامل از فضا و نیز ایجاد حوزه‌های دید پیوسته و غیرمنقطع. در این طرح، مرکز میدان با استفاده از نوع متفاوت کف‌سازی که ترکیبی هندسی از بلوک‌های مربع‌شکل از گرانیت Gredos (به ابعاد 100 در 100 در 7 سانتیمتر) و نوار‌های طولی از سنگ Jadish است، از فضاهای اطراف جدا و متمایز شده است. این الگوی ویژه کف‌سازی، علاوه بر آنکه عنصر اصلی و پیونددهنده طرح نوسازی میدان به شمار می‌رود، در تعیین محدوده فضاهای انجام سنتی‌ترین فعالیت‌های میدان، یعنی بازار خیابانی پنج‌شنبه‌ها و رقص Era، نیز کاربرد دارد.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

ردیف‌های دوگانه طولی درختان، ضمن ایجاد یک پیاده‌راه تفریحی،
موجب برقراری ارتباط بصری میان دو سمت میدان شده‌اند.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

نورپردازی خاص پلازا، بر ارتباط و نیز تفاوت‌های فضایی
میان عرصه مرکزی میدان و پیاده‌راه تفریحی کنار آن، تأکید می‌کند.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

در دو انتهای پیاده‌راه تفریحی کنار میدان، دو تیرک مجهز به نورافکن‌های قابل تنظیم،
برای تأمین بخشی از روشنایی میدان، نصب شده که سازه فلزی آنها با چوب
 irokoپوشش داده شده است. 

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

نیمکت‌های موجود در میدان، از چوب iroko ساخته شده‌اند که این چوب در ساخت سایر مبلمان‌ها
نیز مورد استفاده قرار گرفته است. این نیمکت‌ها در سال 1995، جایزه اول طراحی و نیز تقدیر ویژه
کالج معماران
Vasco­ Navarro را به خود اختصاص داده‌اند.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

فواره ساخته‌شده از گرانیت مورد استفاده در کف‌سازی میدان

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

تخت‌گاه بیضی‌شکل نوازندگان که 2 متر بالاتر از سطح زمین قرار گرفته
و در ساخت آن از روی، چوب
iroko و شیشه روکش‌دار استفاده شده است.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

پادیوار تخت‌گاه که از شیشه روکش‌دار ساخته ‌شده است، روشنایی فضای زیرزمین را از بالا تأمین می‌کند.

 

Plaza de los Fueros, Estella, Spain, 1993 

پلان زیرزمین واقع در زیر تخت‌گاه، شامل سرویس‌های بهداشتی، انبار و اتاق چندمنظوره

 

________________________________________

þ بخش‌های پیشین میدان‌ها و پلازاهای شهری:

1. Place des Terraux، لیون، فرانسه

2. میدان Pershing، لس‌آنجلس، ایالات متحده

3. پلازای Jacob Javitz، نیویورک، ایالات متحده


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


سه‌شنبه ۱٠ مهر ۱۳۸٦

نقد معماری

 

رایج‌ترین نمونه‌های نقد معماری 

 

بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه» ـ 6

           

Architectural Criticism

Current Samples of Architectural Criticism

Book Review: Architecture and Critical Imagination - 6

 

ارزش و اهمیت فراوان نقد و گستردگی حوزه اثر آن در معماری، موجب شده است که نقد معماری از حضوری پررنگ در زندگی معمارانه برخوردار باشد. جایگاه‌های متعدد ظهور و بروز نقد در عرصه معماری، موجب شکل‌گیری نمونه‌های مختلفی از نقد معماری شده است که از رایج‌ترین آنها می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:

 

þ نقد روزنامه‌ای (ژورنالیستی): مقالات انتقادی، تفاسیر و ارزیابی‌های روزنامه‌ها، مجلات و ماهنامه‌های تخصصی.

 

þ نقد تاریخی: نقد تاریخی که توسط تاریخ‌نگاران صورت می‌گیرد، علاوه بر بیان چگونگی وقوع اتفاقات، به تعیین اهمیت هر یک می‌پردازد و لذا در این نقد، آن دسته از تحولاتی که در بین هزاران رویداد، توجه ویژه‌ای می‌طلبند، مشخص و متمایز می‌شوند. هنگامی که مورخان مخاطب را به توجه و نگاه گزینشی نسبت به حوادث و رویدادها رهنمون می‌سازند، سپس به بیان مفاهیم پنهان در هر تحول و رویداد می‌پردازند، پیش از آنکه گردآورنده تاریخ باشند، منتقد و مفسر آن هستند.

 

þ نقد آموزشی: در حقیقت آموزش معماری در مدارس و کارگاه‌های طراحی معماری حول محور نقد شکل گرفته است؛ دانشجو طراحی می‌کند و در ضمن نقد طرح توسط استاد، آموزش می‌بیند. این نوع نقد، به عنوان شیوه اصلی آموزش معماری، بیش از هر چیز بر ترکیبی از روش‌های مختلف شامل بیان واقعیت‌ها، تفاسیر، تعصبات شخصی و روش‌های تجربی استوار است.

 

þ نقد ذهنی توسط خود طراح: در لحظه حساس و پراهمیتی که یک راه‌حل طراحی به ذهن طراح خطور می‌کند و سپس او جنبه‌های مختلف آن راه‌حل را بررسی می‌کند و با سبک و سنگین کردن ایده، به قضاوت در مورد آن می‌پردازد و در نهایت تصمیم‌گیری می‌کند، یک روند کامل از نقد معمارانه صورت گرفته است.

 

þ نقد حرفه‌ای: گفتگوهای میان طراح با مدیر پروژه، کارفرما و پیمانکار؛ طراح شهری با شورای شهر؛ طراح با قانون‌گذران یا حتی بین استفاده‌کنندگان از یک بنا با خود بنا.

 

_________________________________________

þ بخش‌های پیشین بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه»:

1. نگرشی نو به نقد معماری

2. در جست‌وجوی نقد آینده‌نگر

3. نقد نوعی رفتار است

4. نقد چیست؟

5. منقد کیست؟


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


پنجشنبه ٥ مهر ۱۳۸٦

یادداشت ماه

 

چهار ­سال با زروان، برای معماری

 

Month's Note

Four Years with Zorwan, For Architecture

 

تابستان سال 1382 بود که پس از آشنایی با وبلاگ و قابلیت‌های رسانه‌ای بی‌نظیر آن و بررسی اندک وبلاگ‌های معماری موجود که تعدادشان شاید به بیست هم نمی‌رسید، تصمیم گرفتم با شیوه‌ای جدید به وبلاگ‌نویسی بپردازم و با فعالیتی منظم و هدف‌مند، وبلاگی تقریباً مشابه یک مجله الکترونیکی معماری ایجاد کنم. بر همین اساس، از 12 مهر 1382، انتشار وبلاگ معماری زروان را به عنوان پژوهشگاهی شخصی برای هنر و معماری آغاز کردم و اینک که در خدمت شما هستم، 48 ماه از آن زمان گذشته و زروان چهارساله شده است.

 

 

در چهار سال گذشته، تمام تلاش من بر این بوده است که مطالعات خود را با دیگران به اشتراک بگذارم و گامی هر چند بسیار کوچک در راه نشر محتوای فارسی معمارانه بردارم. البته در این مدت، متقابلاً از مطالعات و نوشته‌های دوستان و همکاران عزیز در دیگر وبلاگ‌های معماری نیز بسیار بهره جسته‌ام. این فعالیت چهارساله که با بازنگری مستمر در اهداف و رویکردها همراه بوده، به انتشار یادداشت‌هایی در موضوعات و سرفصل‌های مختلف زیر انجامیده است:

þ مبانی نظری معماری

þ نقد معماری

þ طراحی معماری

þ معماری جهان

þ معماری ایران

þ شهرسازی ایران

þ معرفی پروژه

þ معرفی معمار

þ معرفی کتاب

þ مصالح معماری

þ مسابقات معماری

þ جوایز معماری

þ پروژه‌های دانشجویی معماری

þ پایان‌نامه‌های معماری

þ معماری شهری

þ طراحی داخلی

þ میان‌گستره

اینک بسیار خوشحالم که پس از چهار سال، زروان به آرشیو نسبتاً جامعی از مطالب مختلف در موضوعات متنوع رشته معماری تبدیل شده که بر اساس کامنت‌ها و ایمیل‌های رسیده، مورد استفاده بسیاری از دانشجویان قرار گرفته و در بسیاری از آنها نیز انگیزه انجام چنین فعالیتی را ایجاد کرده است.

 

 

آیا تا به حال به این موضوع دقت کرده‌اید که دوره چهارساله، از نظر برنامه‌ریزی، بازه زمانی خاصی محسوب می‌شود؛ به عنوان مثال دوره‌ تحصیلات دبیرستان و دوره تحصیلات دانشگاه در مقطع کارشناسی چهار سال است، در عالم سیاست نیز معمولاً دوره ریاست جمهوری و دوره نمایندگی مجلس در اغلب کشورها چهار سال تعیین شده است. این بدان معنی است که دوره چهارساله مدت زمان مناسبی برای پیشبرد یک برنامه و هدف مشخص به شمار می‌رود، بطوری‌که در پایان این دوره، می‌توان با ارزیابی عملکرد گذشته، میزان موفقیت فعالیت‌های انجام‌شده برای نیل به هدف را محک زد و برای دوره جدید، مجدداً برنامه‌ریزی کرد.

با این اوصاف، می‌توان گفت از امروز، با پایان یک دوره چهارساله، به نوعی دوره جدیدی از فعالیت زروان آغاز می‌شود، دوره‌ای که می‌تواند با نظرات شما خوانندگان و همراهان همیشگی، در خصوص عملکرد چهار سال گذشته، آینده بهتری را برای زروان رقم بزند. 


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: