زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!
  • :: "پروژه باز"، ایده‌ای برای فضاهای فرهنگی

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۱)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



دوشنبه ۳٠ آذر ۱۳۸۸

طراحی معماری

خانه‌های معاصر جهان ـ 5

Architectural Design
Contemporary Houses of the World - 5

þ خانه بطری کلاین
þ موقعیت: Mornington Peninsula، نزدیک ملبورن، استرالیا
þ معمار: McBride Charles Ryan
þ زیربنا: 258 متر مربع
þ عکس: John Gollings

خانه حاضر، همان‌گونه که از نام آن پیداست، بر مبنای منطق ساختاری پیدایش فرم توپولوژیک بطری کلاین )Klein Bottle(، یکی از فرم‌های شناخته‌شده ریاضیات توپولوژی )Toplogy( که مرز مشخصی میان وجوه درونی و بیرونی آن وجود ندارد، شکل گرفته است و در واقع، نسخه اریگامی )Origami( بطری کلاین محسوب می‌شود.

خانه بطری کلاین که در یک زمین شیب‌دار ساخته شده است، با پوسته چین و تاب‌خورده‌‌اش، حول یک حیاط مرکزی می‌گردد و یک پله شکوه‌مند، تمام سطوح و فضاهای داخلی آن را به هم وصل می‌کند.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: معماری خانه :: خانه‌های معاصر جهان


چهارشنبه ٢٥ آذر ۱۳۸۸

حاشیه معماری

پایان زندگی و کار مشترک یک زوج معمار!

Margin of Architecture
!End of Marriage and Partnership of an Architect Couple

شرکت انگلیسی Foreign Office Architects که در سال 1995، توسط آلخاندرو زائراپولو، معمار اسپانیایی، و همسر ایرانی‌الاصل او، فرشید موسوی، تاسیس شده است، به دلیل جدایی قریب‌الوقوع این زن و شوهر، در شرف انحلال قرار دارد. به گزارش BDonline، این زوج معمار که به هنگام کار در دفتر رم کولهاس با هم آشنا شده بودند، پس از 10 سال زندگی مشترک، تصمیم‌ به جدایی گرفته و قرار گذاشته‌اند پس از پایان طرح‌های در دست کار، به فعالیت شرکت 14 ساله‌شان نیز خاتمه دهند. شاخص‌ترین اثر این شرکت که نام آن را وارد مناسبات جهانی معماری کرد، پایانه دریایی یوکوهاما در ژاپن است که در سال 2002 افتتاح شد.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


جمعه ٢٠ آذر ۱۳۸۸

مبانی نظری معماری

سه‌گانه‌های معماری ـ 1

Architectural Theory
Architectural Trilogies - 1

شهاب کاتوزیان در گفت‌وگو با رامین صفری راد، سردبیر فصلنامه شارستان (تفاوت و تداوم: فصلنامه شارستان، شماره 24، تابستان 1388)، در پاسخ به پرسشی درباره اوریجینالیتی در معماری امروز، از زاویه متفاوتی، به این موضوع پرداخته است: «امروز اوریجینالیتی در تولید یک فرم جدید نیست، بلکه برخورد جدید با موضوعات معماری است، برخوردی که با تحقیق همراه باشد و ایده‌های نو تولید کند و این ایده‌ها بتوانند از طریق خود معمار مولف و یا معماران دیگر تداوم پیدا کنند.»

کاتوزیان با اشاره به دو گروه سه‌تایی از آثار معماری که هر گروه شامل سه اثر از سه معمار مختلف است، آثار هر گروه را، بر اساس دیدگاه خاص خویش، از نظر نحوه برخورد با ایده‌های معماری، مقایسه می‌کند و نشان می‌دهد با اینکه آثار سه‌گانه هر گروه در ادامه یکدیگر قرار می‌گیرند، اما هر کدام به نوبه خود اوریجینال نیز هستند:

1. ویلا ساوا )،Villa Savoye( اثر لوکوربوزیه )Le Corbusier(، ١٩٢٩

 

پلان آزاد: ویلا ساوا از نظر فرمال چیزی نیست جز یک مکعب مستطیل با پلان آزاد و استوار بر تعدادی ستون، ولی در طی 80 سال که از طراحی آن می‌گذرد، نه تنها هرگز اهمیت خود را از دست نداده، بلکه ایده‌های به‌کار رفته در آن، از جمله رمپ معروف گردش معمارانه (Architectural Promenade)، همواره منشا ایده‌های جدید بوده است.

2. کتابخانه ژوسیو )Two Libraries at Jussieu(، اثر رم کولهاس )Rem Koolhaas(، ١٩٩٢

 

مقطع آزاد: کولهاس در کتابخانه ژوسیو، رمپ گردش معمارانه متعلق به ویلا ساوا را تبدیل به سطوح سیال می‌کند. بدین‌ترتیب، با اینکه در هر دو بنا از یک سازه شبکه‌ای و پلان آزاد استفاده ‌شده است، اما کولهاس با این کار، مقطع آزاد را نیز به پلان آزاد لوکوربوزیه اضافه می‌کند.

3. پایانه دریایی یوکوهاما )Two Libraries at Jussieu(، اثر فرشید موسوی و آلخاندرو زائراپولو )Le Corbusier(، ٢٠٠٢

 

فضای آزاد: موسوی و زائراپولو در پایانه دریایی یوکوهاما، با از میان‌ برداشتن سازه شبکه‌ای، مستقیما از سطوح سیال استفاده می‌کنند که در نتیجه این کار، فضا از آزادی بی قید و شرط برخوردار می‌شود.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: مبانی نظری معماری


یکشنبه ۱٥ آذر ۱۳۸۸

آموزش معماری

پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 13

Architectural Education
Projects of Architecture’s Students - 13

þ مقدمات طراحی معماری 2
þ دانشجو: امین چوبانی
þ گروه معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس
þ مقطع کارشناسی رشته مهندسی معماری
þ نیمسال تابستان سال‌تحصیلی 88-1387

طراحی یک رستوران شهری

 

_________________________________________

þ بخش پیشین پروژه‌های دانشجویی معماری:

١٢. مقدمات طراحی معماری 2 / ماهرخ بی‌مثل


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: آموزش معماری :: پروژه‌های دانشجویی معماری :: درس مقدمات طراحی معماری 2 :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس


سه‌شنبه ۱٠ آذر ۱۳۸۸

نقد معماری

نقد تشریحی ـ 4

بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه» ـ ٣١

Architectural Criticism
Depictive Criticism - 4
Book Review: Architecture and Critical Imagination - 31

٣. نقد تشریحی روالی (رویه‌ای)
نقد روالی یا رویه‌ای، نوع دیگری از نقد تشریحی است که در مورد روند و مسیر به‌ وجود آمدن محیط فیزیکی مصنوع (معماری) سخن می‌گوید. اغلب نقدهایی که اطلاعاتی در مورد یک اثر به خواننده ارائه می‌کنند، بعد از وقوع آن اثر نوشته می‌شوند، به همین دلیل از قدرت چندانی در تاثیرگذاری بر تصمیم‌گیری‌های اولیه و اساسی مراحل طراحی و تولید اثر (پیش از ساخته‌شدن اثر) برخوردار نیستند. در واقع، ساختمان پیش از نقد طراحی و اجرا شده است و لذا می‌توان گفت منتقد خیلی دیر پا به عرصه می‌گذارد. از این‌رو، نقدی که به مسیر کار توجه کند، شاید بتواند در ایجاد اصلاحات موثرتر باشد، چرا که اگر ما بدانیم ساختمان‌ها چگونه ساخته می‌شوند، چگونه تغییر می‌کنند و چگونه ویران می‌شوند، بهتر می‌توانیم در به وجود آمدن‌شان مداخله کنیم.

هرگاه نقد به تشریح مسائلی از قبیل جریان مطرح‌شدن موضوعی برای طراحی، تصمیم‌ها، قضاوت‌ها، نظرها و مداخلات اجتماعی دخیل در انتخاب طرح، مسائل برنامه‌ریزی، روند توسعه و بازسازی، و حتی اتفاقاتی که برای بناهای موجود رخ می‌دهد، بپردازد، در زیرمجموعه نقد رویه‌ای قرار می‌گیرد.

هرچند اگر به طور سطحی به نقد تشریحی بنگریم، این نوع نقد را به دلیل آنکه تنها به توصیف آنچه هست، می‌پردازد، کسالت‌آورترین شیوه نقادی خواهیم یافت، اما اگر با تعمق بیشتر به این نوع نقد بنگریم، درمی‌یابیم که نقد تشریحی توان تحت تاثیر قرار دادن آینده را نیز دارد، چرا که صحبت‌کردن در مورد آنچه واقعا موجود است، در زمان مناسب و برای مخاطبی مناسب، می‌تواند تاثیرات مهمی به همراه داشته باشد. 

هاکستیبل، منتقد مشهور آمریکایی، در یکی از نوشته‌هایش، نتایج تاثیرگذار یکی از نقدهای روالی خود را، در جلوگیری از تخریب بناهای باارزش، چنین شرح می‌دهد: «در سال ١٩۶۵، با نوشتن مقاله‌ای داغ و پرحرارت، مدعی شدم که شهر سلم در ماساچوست، تحت نام بازسازی، مورد تجاوز و بی‌حرمتی قرار گرفته است، چرا که مسئله ترافیک و ساخت‌وساز در این به اصطلاح بازسازی جایی نداشت و ویژگی بارز این بازسازی، تخریب و انهدام بناهای شهری بود. ارائه این مقاله، باعث رسوایی عاملان این برنامه و بروز تحولات موثری در اجرای آن شد و اعضای شورای شهر را واداشت که دیداری از روند حفاظت و نگهداری بناهای تاریخی شهر به عمل آورند.»

_________________________________________

þ بخش پیشین بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه»:

٣٠. نقد تشریحی ـ 3


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: نقد معماری :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه


پنجشنبه ٥ آذر ۱۳۸۸

یادداشت ماه

گزیده‌ای از پیام‌های خوانندگان ـ 13

Month’s Note
A Selection of Readers’ Comments - 13

þ بازتاب یادداشت «ترجمه‌های شگفت‌انگیز ـ 1»
کورش رفیعی:
بیشتر این مجلات در واقع یک کاتالوگ تبلیغاتی هستند که چند مقاله هم برای خالی‌نبودن عریضه، لابه‌لای آن می‌گذارند. هیچ هزینه‌ای برای بخش ترجمه و تالیف در این مجلات منظور نشده است. حتی وضع بدتر از این حرف‌هاست و همان‌طور که شما واقف هستید، مطالب پر از غلط‌های املایی است. ...

بختیار لطفی:
... این ولنگاری و بی‌مبالاتی توی خیلی از کارهامون خودشو نشون می‌ده؛ فقط ترجمه نیست، توی پروژه‌ها، از طرح تا ارایه. ...
در مورد ارائه یک کار معماری یا مربوط به معماری (پروژه، نوشته، ترجمه، ...)، من معتقدم، ندادن یک کار، بهتر از ناقص دادن و غلط دادن اون کاره. اطلاعات نصفه نیمه و اشتباه، همیشه تبعات مسلسل‌وار نامطلوبی داره.
خودت که دیدی، توی شرکت‌ها متاسفانه همیشه این روند وجود داره، خیلی از این چیزا شنیدیم: حالا یک گزارش اولیه بدین، حالا کارفرما عجله داره، تا این مرحله یک دفترچه بدین، زود باشین مصالح گرون می‌شه، مجله می‌ره زیر چاپ، مدیر میراث می‌خواد عوض بشه، شب عیده، باید کار رو جمع کنیم بدیم وگرنه می‌مونه تا خرداد و ... انبوهی از اسناد حین کار و ناتمام.
شده‌ایم یک جامعه موقتی با زندگی موقتی، معلق، نامطمئن، در بحران ...، با تولیدات و خروجی‌های ناپایدار، بی‌کیفیت، از سر وا کنی، سطحی، ....
 
سیاوش کرباسی:
... فکر می‌کنم مسئله «پول» هم در اینجا دخیل باشد، یعنی به کسی که ترجمه می‌کند، چقدر می‌دهند؟! این‌گونه بگویم که مثلا وقتی دریافت حقوقی کسی که مزخرف ترجمه می‌کند با آنی که عالی ترجمه می‌کند، یکی است و هیچ تمایزی وجود ندارد، آن‌که بهتر ترجمه می‌کند، عرصه را برای بدتر ها خالی می‌کند و نتیجه‌اش می‌شود این. ...

...:
البته اینم در نظر باشه که خیلی وقت‌ها، مترجمین به سفارش محققین ترجمه می‌کنند و در قبال فقط پول، ترجمه به اسم محقق محترم در می‌آید که خودش یک کلمه هم نمی‌تونه ترجمه کنه، حالا چه برسه به این که بخواد درستی یا نادرستی کار مترجم رو کنترل کنه. مترجم هم که اسمی ازش برده نمی‌شه که بخواد به فکر اعتبارش باشه. فقط محقق پول خرج می‌کنه و صاحب اثر می‌شه که براش کلی نتیجه مادی و معنوی داره، مخصوصا اگه هیئت علمی باشه. کیه که کنترل کنه، کی به کیه؟

آتشک:
... پیشنهاد می‌کنم بخشی از سایت جالب‌تان را به رفع اشکال در مورد متون معماری اختصاص بدهید تا همه نظرشان را در مورد بهترین ترجمه و دریافت از آن متن ارائه دهند. فرض کنید من مطلبی در مورد shade and shadow خوانده‌ام و به تمام لغت‌نامه‌های معماری و غیرمعماری (کتاب و نرم‌افزار) مراجعه می‌کنم؛ در همه‌جا، shade و shadow (هر دو) را سایه معنی کرده‌اند، اما در واقع مفهوم آنها متفاوت است. حال نظرسنجی همگانی در میان دانش‌آموختگان معماری، بزرگ‌ترین کمک به من و امثال من که فردا روزی جامعه مترجمان معماری کشور را تشکیل خواهیم داد، خواهد بود.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان