زروان: پژوهشگاه هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ

  • :: کمال یوسف‌پور

یادداشت‌های اخیر

  • :: توصیه‌های بزرگان معماری به معماران جوان ـ 2
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 39
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 10
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 27
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 9
  • :: هفت آتریوم زیبای جهان
  • :: واژگان متن‌های معماری ـ 11
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 38
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 9
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 26
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 8
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 3
  • :: نقدی بر گفته‌های رضا دانشمیر درباره ایده "پروژه باز"
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣7
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 8
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 12
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 7
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 2
  • :: انواع نماهای معماری
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣6
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 7
  • :: گفت‌وگویی درباره آموزه‌های معماری سنتی ایران ـ 11
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 6
  • :: معماری پنهان در الفبای انگلیسی ـ 1
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور ـ 4
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٣5
  • :: عرصه‌های حضور نقد معماری ـ 6
  • :: هشت ­سال با زروان، برای معماری
  • :: معماری زمینه‌گرا؛ چرا و چگونه؟ ـ 5
  • :: خانه‌ای در داخل یک قوطی کنسرو!

آرشیو زروان

  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳
  • :: تیر ۸۳
  • :: خرداد ۸۳
  • :: اردیبهشت ۸۳
  • :: فروردین ۸۳
  • :: اسفند ۸٢
  • :: بهمن ۸٢
  • :: دی ۸٢
  • :: آذر ۸٢
  • :: آبان ۸٢
  • :: مهر ۸٢

آرشیو موضوعی زروان

  • :: آثار برگزیده طراحی داخلی جهان (٢)
  • :: آرمین دانشگر (۱)
  • :: آموزش معماری (۳۳)
  • :: اکسپو 2010 شانگهای (۳)
  • :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه (٢٥)
  • :: برترین‌های معماری (۱)
  • :: برداشت آزاد (۳)
  • :: پایان‌نامه‌های معماری (۱)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۳۱)
  • :: تعریف معماری (۱)
  • :: جایزه معماری آقاخان (۱)
  • :: جایزه معماری پریتزکر (۱)
  • :: جوایز معماری (٢)
  • :: خانه‌های معاصر جهان (۳)
  • :: خواندنی‎های معماری (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری جهان (٢)
  • :: دانستنی‎های معماری دوره اسلامی ایران (۱)
  • :: دانستنی‎های معماری معاصر ایران (۱)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (٢۱)
  • :: درس‌هایی از بزرگان معماری (۳)
  • :: درس آشنایی با طراحی معماری (٤)
  • :: درس طراحی معماری 2 (٧)
  • :: درس طراحی معماری 5 (٢)
  • :: درس طرح معماری 1 (٢)
  • :: درس مقدمات طراحی معماری 2 (۱٦)
  • :: رویدادهای معماری (۳)
  • :: زبان تخصصی معماری (٢)
  • :: طراحی داخلی (٢)
  • :: طراحی معماری (٦)
  • :: عملکرد در معماری (٤)
  • :: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان (۱٩)
  • :: گفت‌وگوهای معماری (۱٧)
  • :: مبانی نظری معماری (٦٠)
  • :: مسابقات معماری (٢)
  • :: معرفی پروژه (٧)
  • :: معرفی کتاب (۱)
  • :: معماران ایرانی (۳)
  • :: معماران جهان (۳)
  • :: معماری ایران (٢)
  • :: معماری ایستگاه مترو (۱)
  • :: معماری پارکینگ (۱)
  • :: معماری پل (۱)
  • :: معماری تئاتر (۱)
  • :: معماری خانه (۳)
  • :: معماری در آیینه کاریکاتور (٤)
  • :: معماری دفتر کار (۱)
  • :: معماری رستوران (۱)
  • :: معماری زمینه‌گرا (٩)
  • :: معماری سفارت‌خانه (۱)
  • :: معماری شهری (۱)
  • :: معماری فرودگاه (۱)
  • :: معماری مجتمع مسکونی (۱)
  • :: معماری معاصر ایران (۱)
  • :: معماری معاصر جهان (۱)
  • :: معماری معاصر هلند (٢)
  • :: معماری موزه (٢)
  • :: معماری نمایشگاهی (۳)
  • :: معماری هزاره سوم (۱)
  • :: معماری و طبیعت (۱)
  • :: معماری کتابخانه (۱)
  • :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز (۱۱)
  • :: میدان‌ها و پلازاهای شهری (۱)
  • :: نقد معماری (٢٧)
  • :: واژگان متن‌های معماری (٤)
  • :: کامران افشارنادری (۱)
  • :: کانسپت در معماری (۱)
  • :: یادداشت ماه (۱)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

آمار بازدیدکنندگان



سه‌شنبه ۳٠ شهریور ۱۳۸٩

برداشت آزاد

دانشگاه، هنوز یعنی دانشگاه تهران! 

Free Take
!University means Tehran University

سهیلا بسکی، دانشگاه تهران: دوماهنامه معمار، شماره 49، خرداد و تیر 1387، ص 3

برای ما که بالاتر از 50 سال سن داریم، دانشگاه، هنوز یعنی دانشگاه تهران، حتی اگر خودمان آنجا تحصیل نکرده باشیم، حتی اگر سر و شکل دانشگاه تهران امروز روی تصاویر دوران جوانی‌مان نشسته باشد و وقتی به آنجا می‌رویم، در انبوه خط‌کشی‌ها و سایبان‌های نمازگزاران جمعه، پلاکاردها و نقاشی‌های دیواری ناهنجار و ساختمان‌های ناآشنای به نادرست و بد ساخته شده در فواصل ساختمان‌های قدیمی که قبلا به درستی تعریف و حساب شده‌اند، درست نتوانیم به جایش بیاوریم و حتی اگر تصورمان را از دانشگاه، ساختمان‌های مسکونی اجاره‌شده دانشگاه‌ها در اقصی‌نقاط تهران و ساختمان‌های زشت و سردستی دانشگاه آزاد در بر و بیابان‌های اطراف شهرها مخدوش کرده باشند.

نمی‌دانم نسلی که مثلا در ساختمان دانشگاه آزاد مرکز واقع در چهارراه فلسطین که گفته می‌شود زمانی قبل از انقلاب، زندان یا ساختمان امنیتی بوده است، معماری خوانده‌اند، پس از سال‌ها که عمری بر آنها بگذرد، نسبت به آن چه احساسی خواهند داشت. به هر حال، می‌دانم این خاصیت گذر سالیان است که موجب می‌شود نسبت به جایی هم که در زمان خود دوستش نداشته‌ایم، احساس تعلق کنیم، شاید چون تکه‌ای از ما در آنجا و تکه‌هایی از آنجا، مثل ترکش، توی وجود خودمان می‌ماند و چه بسا حتی در جریان زندگی، مثل سنگی که در بستر رودخانه می‌غلتد، گرد و نرم و پذیرفتنی شود. اما ما که هنوز طنین همهمه را زیر سقف‌های بلند تالارهای شکیل و متناسب دانشکده‌های دانشگاه تهران به یاد داریم و صدای گام‌ها را بر پله‌های پهن با لبه‌های طلایی فلزی و سنگینی درهای فلزی مسی‌رنگ و دستگیره‌های بشقابی بزرگ آنها را که با طمانینه و بی‌صدا باز و بسته می‌شدند، و زمزمه ملایم جویبار را پای درختان کهنسال چنار، و جنبش و غلیان و جاذبه‌های افسون‌کننده و تقدس چیزی در پشت میله‌های سبز و سردر خاطره‌انگیز آن را که دست‌یافتن به آن، رویایی سرمست کننده بود، نمی‌توانیم باور کنیم که فقدان خاطراتی آمیخته با احساس غرور و عزت نفس و افتخار به محل تحصیل، برای نسل جوان، ضایعه‌ای قابل جبران باشد.

مقایسه مجموعه‌ای از طرح‌های دانشگاه‌ها، از قدیم و جدید، می‌تواند برخی پرسش‌ها را در مورد عملکرد مسئولان دانشگاه‌ها، به ویژه دانشگاه‌های آزاد، مطرح ‌کند که به رغم دریافت شهریه‌های قابل توجه از دانشجویان و بهره‌برداری از تسهیلات خاص برای دریافت زمین و امکانات، بدترین نمونه‌های دانشگاه را در این سرزمین ساخته‌اند.

 

محمد محمدزاده، دانشگاه‌های آزاد: دوماهنامه معمار، شماره 49، خرداد و تیر 1387، ص 111

... به نظر می‌رسد متاسفانه در سال‌های دهه اخیر، رستوران‌ها و بوتیک‌ها و اخیرا بانک‌های خصوصی سهم بیشتری در تغییر چهره محیط و شهرهای ما داشته‌اند تا مراکز فرهنگی، دانشگاهی و حتی شهرداری‌ها. اگر این نتیجه‌گیری درست باشد، دو سوال اساسی مطرح می‌شود:
ـ اگر گردش مالی بسیار خوب یک دانشگاه نتواند ارزش‌های فرهنگی معمارانه و فضای مطلوبی برای دانشجویان و عموم مردم ایجاد کند، از دیگران چه انتظاری می‌رود؟
ـ معماران، مشاوران، ناظران و پیمانکاران این ساختمان‌ها چگونه انتخاب شده‌اند و برگزاری مسابقات یا رقابت‌های آزاد، تا چه حد می‌تواند برای ارتفای کیفی این ساختمان‌ها مفید باشد؟ ...


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: برداشت آزاد


پنجشنبه ٢٥ شهریور ۱۳۸٩

معماری جهان

معماری در خدمت پارکینگ

Architecture of the World
Architecture for Parking Garages

امروزه، افزایش احداث پارکینگ‌های بزرگ در کلان‌شهرها، باعث شده است این ساختمان‌ها که در گذشته، از نظر معماری، چندان محلی از اعراب نداشتند، بیش از پیش مورد توجه معماران قرار گیرند‌ و به آثار شاخص و تاثیرگذار در معماری شهرها تبدیل شوند.

آنچه در ادامه می‌بینید، گزیده‌ای است از پارکینگ‌های زیبا در سراسر جهان که با تصویر ذهنی ما از پارکینگ، به عنوان ساختمانی زمخت، کم‌ارزش، زشت و بدقواره، به هیچ وجه سازگار نیستند:


i1111 Lincoln Road, Miami, Florida, by Herzog & de Meuron


Autostadt Automated Parking Garage Towers, Wolfsburg, Germany, by Ray Hole Architects


Car Park One, Oklahoma City, by Elliott + Associates Architects


Cordova Parkade, Vancouver, British Columbia, by Henriquez Partners Architects


Greenway Self Park, Chicago, by HOK


Parkhaus Engelenschanze, Stuttgart, Germany, by Wittfoht Architekten


Santa Monica Civic Center Parking Garage, by Moore Ruble Yudell Architects & Planners


Veranda Car Park, Rotterdam, by Paul de Ruiter


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: معماری پارکینگ


شنبه ٢٠ شهریور ۱۳۸٩

معماری جهان

معمار بناهای منفجرشده!

Architecture of the World
!Architect of Exploded Buildings

مینورو یاماساکی (Minoru Yamasaki)، معمار آمریکایی ژاپنی‌تبار (1912-1986)، معماری است با یک رکورد قابل توجه در میان معماران جهان، چرا که دو ساختمان مهم او در اثر انفجار تخریب و به نوعی تاریخ‌ساز شده‌اند، یکی در زمان حیات او، با انفجاری خودخواسته و دیگری پس از مرگش، با انفجاری ناخواسته.

بنای اول، مجتمع مسکونی پرویی آیگو (Pruitt-Igoe) در سنت لوییس که در سال 1972، به دلیل غیر قابل سکونت بودن برای اقلیت سیاه‌پوست، با دینامیت، منفجر شد و چون بر اساس الگوی سبک بین‌المللی و اهداف معماری مدرن ساخته شده بود، چارلز جنکس از زمان انفجار آن به عنوان لحظه نمادین مرگ معماری مدرن یاد کرده است.

بنای دوم، برج‌های دوقلوی مرکز تجارت جهانی (World Trade Center) در نیویورک که در 11 سپتامبر 2001، بر اثر حملات تروریستی، منفجر شد و این حادثه با بازتاب بسیار وسیعی که در سطح جهان داشت، معادلات سیاسی تازه‌ای را در عرصه روابط بین‌الملل رقم زد.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات:


دوشنبه ۱٥ شهریور ۱۳۸٩

آموزش معماری

پروژه‌های دانشجویی معماری ـ ٢٢

Architectural Education
Projects of Architecture’s Students - 22

þ آشنایی با طراحی معماری
þ دانشجو: مهناز قلیزاده
þ گروه معماری موسسه آموزش عالی سراج تبریز
þ مقطع کاردانی رشته معماری
þ نیمسال دوم سال‌تحصیلی 89-1388

طراحی یک ویلا

_________________________________________

þ بخش پیشین پروژه‌های دانشجویی معماری:

٢١. طرح معماری 1 / زهرا گلچین احمدی


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: آموزش معماری :: پروژه‌های دانشجویی معماری :: درس آشنایی با طراحی معماری :: موسسه آموزش عالی سراج تبریز


چهارشنبه ۱٠ شهریور ۱۳۸٩

نقد معماری

زبان نقد معماری ـ 5

بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه» ـ ٣٩

Architectural Criticism
Language of Architectural Criticism - 5
Book Review: Architecture and Critical Imagination - 39

4. دوگانگی

دوگانگی، به معنی توصیف‌کردن یک پدیده به صورت «این یا آن» (انتخاب یکی از دو گزینه موجود) است که همواره نیمی از دوگانگی، درست و نیمی دیگر، نادرست فرض می‌شود. این صنعت ادبی، یکی از نیرومندترین شیوه‌های بلاغی به‌کار رفته در نقد معماری است، چرا که تقسیم‌کردن تجارب به صورت دوتایی بسیار آسان است و ساز و کار روشن و واضحی برای ادراک و قضاوت، در اختیار ما قرار می‌دهد. در واقع، با استفاده از شیوه دوگانگی، ما می‌توانیم به ماهیت چیزی به این طریق پی ببریم که بدانیم آن چیز، چه چیزهایی نیست.

نیکولاس پوزنر در کتاب «خلاصه‌ای از معماری اروپا»، ملاحظات نقادانه خود را بر پایه دوگانگی بین عقلانی‌بودن یا عقلانی‌نبودن بنا استوار می‌کند و با بهره‌بردن از این شیوه، اغلب ساختمان‌های ساخته‌شده را مورد بی‌اعتنایی قرار می‌دهد. همچنین از نظر وینسنت اسکولی، معماری منعکس‌کننده نوع برخورد بشر با طبیعت است: انسان در برابر طبیعت (سنت یونانی‌ها) یا انسان با طبیعت (سنت آمریکایی‌ها). از نظر رابرت سامر نیز، معماری یا لطیف است یا خشن.

البته باید در نظر داشت که از طرفی، صحت تقسیم‌بندی‌های دوتایی همواره قابل تردید است و از طرف دیگر، در شرایط و زمان‌های مختلف، نیمه مناسب دوگانگی می‌تواند تغییر کند. به عنوان مثال، نیکولاس پوزنر در سال 1936، در کتاب «پیشگامان جنبش مدرن، از ویلیام موریس تا گروپیوس»، به دفاع از نظریه‌های عقلانی طراحی، از دوره ویکتورین تا سال 1914، می‌پردازد، اما در سال 1973، در مجموعه مقالاتی، از نظریات قبلی خود عدول می‌کند و با طرفداری از وجه دیگر دوگانگی عقلانی‌بودن یا عقلانی‌نبودن، به حمایت از طراحی غیرمنطقی می‌پردازد.  

_________________________________________

þ بخش پیشین بازخوانی کتاب «معماری و اندیشه نقادانه»:

٣٨. زبان نقد معماری ـ 4


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: نقد معماری :: بازخوانی کتاب معماری و اندیشه نقادانه


جمعه ٥ شهریور ۱۳۸٩

یادداشت ماه

گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان ـ 19

Month’s Note
A Selection of Readers’ Comments - 19

þ بازتاب یادداشت «‏‎در جست‌وجوی فضای زمان حال»
آرش پوراسماعیل:
به نظر من، معماری معاصر ایران بیش از اینکه از عدم وجود هویت در رنج باشد، از عدم تولید و تجربه فضاهای غنی و متنوع، در چند دهه اخیر، آسیب دیده و معماری را به پدیده‌ای موقتی مبدل ساخته است. چه بسا، پایداری یک موضوع در گذر زمان، به هویت یک جامعه بدل می‌گردد، چنانچه غنای فضایی معماری سنتی ایرانی، به پایداری و در نهایت به هویت گذشته این سرزمین تعبیر شده است.

احمد آقای بقال:
... نمی‌دانم چه طور استنتاج کردید؟ این بیانی که راجع به هویت در پایان ارائه دادید، خیلی احمقانه بود. مگر یک معمار چه برتری‌ای بر سایر مردم دارد که بخواهد برای آنها هویت تعریف کند، آن هم در چه سطحی. معماران ما شهوت‌رانی‌های فرمالیستی خویش را به حساب نوآوری و مخالفت با محافظه‌کاری توجیه می‌کنند و آن‌گاه طراحان امروز ما که از هر گونه حکمت تهی شده‌اند و کارهایشان تقلیدی دست‌چندمی از شیوه‌های معماران نفس‌پرست غربی است، ادعای آن دارند که به مرتبه‌ای رسیده‌اند که هویت هزاران ساله من ـ یک ایرانی با قدمتی به طول تاریخ ـ را به صورت رادیکال!!! تعیین کنند. من به عنوان یک بقال، شانم بالاتر از آن است که بگذارم این آقا و هم پالگی‌هایش، برای هویتم تعیین تکلیف کنند، زیرا که "مرغ باغ ملکوتم، نیم از عالم خاک".

پ. شکوهی:
"به گرسنه کباب بدی، می‌کنه تو چشماش، به جای دهنش." وقتی نظر شما رو می‌خونیم در مورد اثر معمارانه؟ آقای دانشمیر، مارو به یاد شعرای چاپلوس دربار سلاطین می‌اندازه. آیا واقعا هویت معماری ایرانی، این‌قدر سطحی، تقلیدی، بی‌محتوا و برخاسته از شهوت سیری‌ناپذیر سلیقه مستبدانه معماران خلق شده که حالا ما در ادامه، شاهد فوران فضولاتی در سطح ملی!!!!!، به این صورت، باشیم. اثر جناب دانشمیر به درد کلکسیون شخصی خودشون می‌خوره تا سال‌ها سابقه درخشان و متعالی، اما مهجور معماری ایران؛ اثری که رد پاشو می‌تونیم تو سطل آشغال چرک‌نویس‌های آیزنمن و گهری پیدا کنیم.

þ بازتاب یادداشت «مسأله امروز معماری ایران: فضا یا هویت؟»‏‎
درنا حسین‌زاده:
... بیشتر معماران، طرح‌های جاکفشی، مساله شهرداری و ... رو بهونه‌ای واسه خودشون قرار دادن و مردم رو به زندگی در جاکفشی‌ها محکوم کردن. ماها باید با فعالیت‌هایی همچون سینما پردیس، از این طرز فکر غلط نجات پیدا کنیم.

فاطمه شریعتمداری:
در مورد اینکه فضا مقوله بسیار مهمی است، شکی نیست و برخورد ظاهری معماران با موضوع طراحی و فرار از ساختار، منجر به نرسیدن به فضای مطلوب می‌شود. اما به نظر من، فضا پسامد دنیای طراح است و در لایه‌های زیرین، اساس نیازهای مردم و مخاطبین وجود دارد. منظورم، سلیقه مردم و پرهیز از خلاقیت نیست، اما فضایی که صرفا به جاکفشی توجه می‌کند، آیا می‌داند این مردم مرکزگرا هستند یا حاشیه‌گرا؟ اگر مرکزگرا بودند، آیا می توان صحنه وسط فضا را خالی نگه داشت؟ آیا می‌داند که فلان نماد برای مردم حرمت دارد یا نه؟ آیا می‌داند که فضای بی‌اسکیل و بی‌کران ممکن است برای مخاطب ترس‌آور باشد؟ خلاقیت این‌جا چه نقشی دارد؟ خلاقیت در خدمت طراحی، نه در خدمت طراح. این انسان، کتاب نفیسی است که هر روز بارورتر می‌شود، اما این اسب سرکش نوآوری، اگر رام نشود، به سختی سوارش را به زمین می‌زند.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
کمال یوسف‌پور

موضوعات: گزیده‌ای از دیدگاه‌های خوانندگان